请给我榎戸洋司,吉田玲子,大森俊之,西泽晋,前田真宏,神山健治,藤咲淳一,石川光久,北久保弘之的资料.

榎戸洋司--
说到榎戸洋司就要先说说脚本家这个职务，由于动画经常是由小说、漫画、游戏改编的，所以要经由脚本家重新改成适合动画表现的载体。也就是动画剧本，二次创作。一部作品成为动画后，剧情如何的表现，绝大部分掌握在脚本家的手中。
这个邪恶的大叔（容我叫他大叔，其实的确是小猥琐的中年人）是鬼才几原邦彦的大学同学，其实说几原是鬼才，榎戸又何尝不是。我至少曾在不下3部令我惊艳的作品中，找到他的名字，其中包括EVA、交响诗篇、少女革命。他不算多产，不过凡是产出的，我都不得不掂量一下才敢开口评价。
总结创作者的特点，最好的方法就是总结他的作品的共同点。除了这次的樱兰外，很大部分的重磅大作都是原创脚本。虽然有些并非他单独完成的，但人以类聚，不难想象他和GAINAX 与 ビーパパス那帮怪才待在一起，会有怎样的品位。无可否认的，鬼才们身上都有一股OTAKU的臭气，笑。他们华丽地猥琐，猥琐又华丽着。画面，镜头，节奏，对于他们来说似乎都是虚幻的存在，只要能够表现意图，故事的主线？那算什么东西。“如果我想表现美女的手，那么为了让观众们看着这只手，我会让美女毁容。”榎戸正是这种偏执的野兽中的一只。
从红翻半边天的EVA，大胆尝试的少女革命，到商业味淡到极点的忘却的旋律，无论是不是赚了人气赚了口碑，榎戸洋司的键盘下，总是不乏离经叛道的痕迹。就算是噱头的禁忌之爱，也会被强扭成华丽的正正堂堂，而热血的人魔之战，却反而失去了正邪。究竟都讲了些什么？看完他的作品后，永远有心事，想到的永远比看到的更多。