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直接引入苏联文艺理论并在日本产生最大影响的无产阶级文艺理论家是藏原惟人。1924年至1926年，他作为《都新闻》的特派员而赴苏联，此间受到苏联“拉普”派理论的很大影响。
直接ソ连の文芸理论を导入して、そして、日本で最大影响を生み出したのプロレタリア阶级文芸理论家は藏原惟人さんである。1924年から1926年まで、彼は《都新闻》の特别派遣员としてソ连に赴いた、その间、ソ连の“拉普”流派理论から大きく影响されていた。

归国后，藏原惟人大量介绍苏俄文学理论，发表《政党与文学》等文章，批评新居格的文艺观，强调文学作为“阶级斗争的武器”的作用，反对无政府主义和艺术至上主义。把在苏俄期间接触到的这种理论融聚成“无产阶级现实主义理论”介绍到日本。
帰国后、藏原惟人は大量でソビエトロシア文学理论を绍介し、《政党与文学》等の文章を発表し、新居格の文芸観点を批评し、
文学を强调して「阶级闘争の武器」の作用として、无政府主义と芸术は至上主义を反対する。ソビエトロシア期间で接触したこの理论は「プロレタリア阶级现実主义理论」を日本に绍介してきた。

他在著名论文《无产阶级现实主义的道路》中，提出了与过去日本文学传统相异的，无产阶级现实主义的主张。他反对以自我为中心的、不愿观察社会的个人主义的现实主义，强调要创造站在无产阶级先锋队立场上的现实主义。
彼は有名な论文《プロレタリア阶级现実主义の道》の中で、过去日本文学と异なるプロレタリア阶级现実主义の主张だった。彼は自我を中心、社会を観测したくない个人主义の现実主义を反対し、更に、プロレタリア阶级先锋队の立场の现実主义を创造して强调したのである。

直接受到这种理论的影响，小林多喜二创作了《1928年3月15日》这部小说。在这部小说中，没有主人公形象，作者描绘的便是一个革命的集体，而其后创作的《蟹工船》在人物描写上更加“群体化”，几乎没有一位有姓名的主人公。
直接こういう理论の影响を受けた小林多喜二さんは、《1928年3月15日》という小说を创作した。この小说の中で主人公のイメージがなくて、作者は描写したのが一つの革命の集団で、その后创作した《蟹工船》は人物の方面にさらに「群体化」になり、殆ど姓名がある主人公が一人でもいなかった