河边的错误主题

《河边的错误》是中国先锋文学悖论母题的典型作品之一，悖论作为先锋文学重要母题，表现为反向悖论、选择悖论、双向反推悖论等形式。《河边的错误》是反向悖论的典型：疯子杀人却不受法律制裁，警察杀死疯子伸张正义却要受到制裁，警察只有装疯才能躲过法律惩处，本不想装疯的警察在同事的善意逼迫式诱导下，真的出现了语无论次的类似于疯了的言行，这是对法律和生活的讽刺。同样的主题还出现在余华《死亡叙述》中，司机撞死了人逃跑后备受良心的谴责，第二次撞死人后真诚认罪却被爱害人家属打死。如同好心救车祸受害者却被认为是肇事者一样好心没好报，社会人心不古的深层次原因用法律和道德良知都已无法解决，这也是生活的真相之一和悲哀之一。

是疯子杀的人。。。。。。。。个人理解，整篇文章主要讲一个较为荒诞的故事来稍微展现了一下现实社会中的种种混乱、虚假、欺瞒、狡辩、强权。。。。。。现实总是充满着不爽与虚假，有句话说得好：小说，除了人名，都是真的。。。。。。。看余华小说，总会有只可意会不可言传的感觉。。。。。。。。喜欢余华小说！！

余华的创作分期及特点：

余华的创作分为两个阶段：一是八十年中、后期的作品，一是九十年代以来的创作。

第一个阶段创作的主要特征是冷酷和残忍的叙事风格，具体来说，即偏嗜于暴力与死亡的主题与冷酷而流畅的叙述风格。此时期余华的作品展示了极端化的生存景象：人与人之间相互冷漠、敌视，灾难似乎随时可以从天而降，揭示了人性中的残酷与暴力倾向，呈现历史与文明中的血腥本质。作品〈现实一种〉、〈一九八六年〉、〈难逃劫数〉、〈河边的错误〉等都流露了这种主题。

69。余华文本偏嗜暴力与死亡的原因：

首先是由于余华成长的社会性背景的影响。其次是由于他的个体成长环境与经验的特殊性。第三对死亡与暴力的迷恋是后先锋的群体性取向。

70。余华创作的转型：

九十年代以来，余华文本的叙述发生了转变，变化主要体现在以下几点：首先，在情感倾向与情感特征上，悲悯与温情代替了以往冷酷的无端的暴力与死亡。其次，人物塑造也发生了变化，即人物从仿梦境界中拔出双脚，不再神秘与怪异，重新回归到日常生活状态。再者，语言风格、叙述情调也有了变化。这主要表现为他们重返民间与传统，又开始象惯常