有没有希区柯特电影的观后感一篇！

观看影片《后窗》有感

　　前几天我观看了《后窗》这部电影，这是一部悬疑类的影片，导演希区柯克是古典电影时期一位伟大的创造者。他的影片《后窗》更是这一时期的经典之作，影片一开始便通过第一人称的视角对故事的主人公透过窗外所能看到的视线范围做了一次整体的展现，这一镜头界定并说明了故事发生的场景。

　　影片初始导演向观众所描绘的是一幅日常的生活场景，从中映照出了复杂的人生百态。描绘的悠闲自得，丝毫没有大部分悬疑影片由始至终显现的那种凌厉之气，于无声处等待惊雷、等待故事的发展。接下来的情节峰回路转跌宕起伏，让人一刻也无法转移视线，所有的线索都等待你去推想，而你所有的推想又都不能肯定，从丽莎到庭院寻找证据开始，双方才开始间接的接触，而已经和主人公习惯了躲在窗子后偷窥的观众，也不得不面对即将发生的直接接触了。随着剧情的发展我们这些观众和远远在窗子这边的杰弗瑞一样，也只能眼巴巴看着丽莎冒险、遇险、搏斗而帮不上一点忙。这一系列场景也是影片最为扣人心弦的场面，同时也是整部电影的精华所在。

　　《后窗》粗看似乎只是一部平常的悬疑侦探片，而深入其内部我们才发现这实际上正是"看电影"的寓言。当杰弗瑞拉开公寓后窗的窗帘，也就预告着一部电影的上演。坐在轮椅上的杰弗瑞也就是一名电影观众，他对窗外情景的体验也就是一名电影观众的体验：身体被固定着，对窗外（电影上）发生的一切都无能为力，只能观看、评论、推测、同情、兴奋……
　　通过一个个的画格，杰弗瑞捕捉着邻居们的表演，邻居们也成为演员。每一个住家好像都在上演着一场小电影，不仅有演员，有故事，甚至有镜头的变换，从远景镜头（肉眼观察）到近景镜头（望远镜观察）再到特写镜头（相机长焦镜头）一应俱全。
　　但是，如果电影观众混淆了电影和现实的界限，试图闯入电影的表演，失去了旁观者的身份，那么麻烦也就来了。

　　影片的结尾是让人深思的，杰弗瑞捡了一条命，但另一条腿却也摔断了，要比影片开始时更为虚弱可怜。他决定不再窥视，拉下了后窗的窗帘，而电影也就闭幕、散场了。从来没有一个导演能够拍摄如此激动人心的电影，同时又对电影的激动人心做如此辛辣、深刻的自嘲。

　　另外，我认为电影的主人公始终怀疑对窗住户有人谋杀，并向自