老版电视剧 倩女幽魂

是不是《人鬼情缘》？刘敏涛（就是《富贵》中的陈家珍）饰演的聂小倩。

倩女幽魂在中港台合拍的之前,只拍过电影,电视剧至于唯一的一部就是宣萱,吴京,大S,聂远演的这部

二电影张国荣\王祖贤演过两部,似乎梁朝伟\王祖贤演过一部,合共,应该是三部曲

不是电视剧吧，我知道有个倩女幽魂是王祖贤和张国荣演的，是个电影，不过它有好几部，属于同一个系列的，有《倩女幽魂》《人间道》《千年老妖》《道道道》相当经典！

《人鬼情缘》

1959年李翰祥导的《倩女幽魂》，整个片子只有80分钟多一点，属于比较短的一类了。聊斋中的聂小倩一节，本来就不长。加上电影又把后三分之一截去，故事只剩下三个主角，两场转折。然而李翰祥就是在这样有限的情节里，铺排出所有角色的前后际遇，设置起一整个丰满的幻想空间来。

看了这1959年的版本，才发现徐克后来的重拍版中，主要的情节、人物和场所，李翰祥早在30年前就给他预备下了。那个水阁、那些檐铃、那座古庙的上下楼梯、那场森林里的追逐……徐克的创意，主要只是加了黑山老妖那一场全武行而已。当然必须承认徐克在气氛的营造上有自己独到的地方，新版的鬼气森森确实做得到位，然而李的版本自有他的魅力，而且是我们今天绝少有缘碰到的那种魅力。

这种魅力，就是一种现实主义的，入世的，世俗的鬼魅氛围。比方说姥姥初次见到宁采臣时的那一场斥责，“登徒子”那一大套，学究冬烘之气十足；在现在的鬼片里，根本不可能看到。

现在的香港包括内地鬼片，基本上被欧美化或日本化了。鬼魅变成了完全与现世隔绝的造物，所追求的那种效果，是杳冥无际，缥缈无踪，幌兮惚兮的感觉。平心而论，这种感觉确实比较适于电影表达。但中国传统的鬼怪观念，是一种世俗的另类的性格，例如像《聊斋》里的多个故事，人与鬼之间建立在日常读书、冶游、宴饮之间的交往——鬼是现实生活的一部分，是以比较特殊形式存在的普通人，这个才是中国鬼文化的基调。

所以在李的那个版本里，乐蒂的闺房里可以挂满字画，而徐克的版本里就只能四壁皆空；包括聂小倩的那幅画，李的版本里是中国画法的鸳鸯，徐的版本里就是美女洗头，像极了日本风格的浮世绘，而画上题的四句诗更说明问题。