孟璇是谁

浑朴古茂话孟璇

　　《孟璇碑》，又名《孟孝琚碑》、《孟广宗碑》，光绪二十七年（1901年）出土于云南昭通东南乡白泥井，其文辞典雅、书法苍劲、结体雄放、笔法圆健，梁任公《饮冰室文集》中称其碑：“滇南所出两碑、《爨龙颜》全用方笔，足破北方南圆之陋见，此碑可征汉隶今隶递嬗痕迹、皆于书学有关。”此碑开由隶变楷之先河。
　　《孟孝琚碑》的书法艺术其独到之处，是异于其他汉碑的，具有蕴藉深厚、有适而入巧之妙，并以其敦厚雄放、不可犯之势，给人一种端庄凝重感。
　　该碑的整体章法，虽然纵横各行字都在一条轴线上，而由于字体变化的多姿，造成了“如人之顾盼指画、相揖相背，发于左者应于右，起于上者伏于下”（宋·姜夔《续书谱》），因而产生了字字皆活，如音符跳跃于琴弦，字字互通，具有明显流动感的视觉效果。该碑的结字，笔画少的字占地偏多，如第1行中的“丙”、“申”、“月”、“之”、“少”等字书满格，“丙”、“申”二字更大有破格而出之势，第2行中的“失”、“十”、“二”等字笔画少而占地特大，第6行中笔画最少的“四”、“不”二字比其它笔画多的字写得偏大，第12行“回”字更为奇特，宇形上窄下宽，更显其大，反之，该碑字笔画多的字反而占地偏小，如“渊”、“报”、‘琚”、“逢”、“孝”等字的表现最为明显。该碑结字的这种现象，从感觉而言，既有自然天成之美，而又起到了令人产生新奇的视觉效果，具有意趣超古之妙。正如明代项穆《书法雅言》中所说：“字犹用兵，同在制胜，兵无常阵，字无定形，临阵决机，将书审势，权谋妙算，务在万全，然势虽变，行伍不可乱也，字形虽变，体格不可逾也”。
　　以美学的角度从整体来审视《孟孝琚碑》是符合孙过庭所说的“违而不犯、和而不同”以及欧阳询的“大字令促小，小字放令大，自然宽猛得宜”的美学原则的。在众多东汉碑刻中，像《孟孝琚碑》章法布局和结字的大小参差反常变化是不多见的。
　　我们在临写该碑时，首先要从理解、分析中总结其规律，再做深入临习，在不断超越中提高对隶书的把握，逐步进入对隶书进行创造的境界。
　　写隶书最忌以行草入隶，及以竹木简入隶。要学习汉碑，就要认真地临习汉碑，不要轻易去“意临”，因为“意”是对“工”而言，如没有“工”的功力，而做无“工”的“意”临，是流于形式的做法，对自己书法的提高，将是百害而无一利的。<