UC知道这些东西的出处
来源：百度知道 编辑：UC知道 时间：2024/06/23 17:28:45
寥落古行宫，宫花寂寞红。
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。
秋风吹不尽，总是玉关情。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。
月黑见渔灯，孤光一点萤。
死去何所道，托体同山阿。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
自昏达曙，目不交睫。东曦既驾，僵卧长愁 。
鉴前世之兴衰，考当今之得失。
洛阳之盛衰，天下治乱之候也。
其池塘竹树，兵车蹂践，废而为丘墟，高亭大榭，烟火焚燎，化而为灰烬，与唐共灭而俱亡，无余处也。
扣而聆之，南声函胡，北音清越，枹止响腾，余韵徐歇。
与善人居，如入芝兰之室，久而不闻其香；与不善人居，如入鲍鱼之肆，久而不闻其臭。
细雨鱼儿出，微风燕子斜。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
要看银山拍天浪，开窗放入大江来。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
博观而约取，厚积而薄发。
桃之夭夭，灼灼其华。
公卿大夫方进于朝，放乎一己之私意以自为，而忘天下之治忽，可乎？
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
高山仰止，景行行止
辅车相依，唇亡齿寒
独学而无友，则孤陋而寡闻
老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼。
君子之交淡若水，小人之交甘若醴
登山则情满于山，观海则意溢于海
以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失
兼听则明，偏信则暗
金玉其外， 败絮其中.
精诚所至，金石为开.
靡不有初,鲜克有终
黄钟毁弃，瓦釜雷鸣
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥
如是回答：
句子－作者－文章
《水槛遣心》
唐 杜甫
去郭轩楹敞， 无村眺望赊。
澄江平少岸， 幽树晚多花。
细雨鱼儿出， 微风燕子斜。
城中十万户， 此地两三家。
《水槛遣心》二首，大约作于公元七六一年。此为第一首，写出了诗人离开尘嚣的闲适心情。轩，长廊；楹，柱子。赊，远。首联先写草堂的环境：这儿离城郭很远，庭园开阔宽敞，旁无村落，因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”，诗人凭槛远望，碧澄清澈的江水，浩浩荡荡，似乎和江岸齐平了。这是写远景；“幽树晚多花”则写近景，草堂四周郁郁葱葱的树木，在春日的黄昏里，盛开着姹紫嫣红的花朵，散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻，描写极为生动：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”你看，鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯，喷吐着水泡儿，欢欣地游到水面来了。燕子呢，轻柔的躯体，在微风的吹拂下，倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云：“诗语忌过巧。然缘情体物，自有天然之妙，如老杜‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’，此十字，殆无一字虚设。细雨着水面为沤，鱼常上浮而淰。若大雨，则伏而不出矣。燕体轻弱，风猛则不胜，惟微风乃受以为势，故又有‘轻燕受风斜’之句。”唯其雨细，鱼儿才欢腾地游到上面；如果雨猛浪翻，鱼儿就潜入水底了。唯其风微，燕子才轻捷地掠过天空；如果风大雨急，燕子就会禁受不住了。诗人遣词用意精微至此，为人叹服。“出”写出了鱼的欢欣，极其自然；“斜”写出了燕子的轻盈，逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态，其意在托物寄兴。从这二句诗中，我们不是可以感到诗人热爱春天的喜悦心情吗？这就是所谓“缘情体物”之工。
尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比，更显得这儿非常闲适幽静。全诗八句都是对仗，而且描写中，远近交错，精细自然，“自有天然工巧而不见其刻划之痕”。它句句写景，句句有“遣心”之意。黄宾虹先生曾经说过：“山水画乃写自然之性，亦写吾人之心。”（《黄宾虹画语录》）高明的绘画如此，感人的诗歌更是如此。此诗描绘的是草堂环境，然而字里行间含蕴的，却是诗人优游闲适的心情和对大自然春天的热爱。
汝乃天人！
我等皆凡人
^-^太强了,i服了you
汝乃天人！ <