白先勇 台北人 艺术特色和内涵意蕴

白先勇的《台北人》，这本书是亚洲百大小说排名第七的名作。我看了无数遍了，只觉得每次看都有不同的感受。不过看白先勇的小说要有基本的文学底子，至少语词上的流转要能接受。毕竟他还算是承接古典文学的作家。尤其他本人非常喜爱京戏，小说中常常利用京剧的引子或是引徵！若是不懂得的读者，或许会有雾里看花的感觉。
是1本深具复杂性的作品。此书由14个短篇小说构成，写作技巧各篇不同，长短也相异，每篇都能独立存在，而称得上是一流的短篇小说。但这十四篇聚合在一起，串联成一体，则效果遽然增加：不但小说之幅面变广，使我们看到社会之“众生相”，更重要的，由于主题命意之一再重复，与互相陪衬辅佐，使我们能更进一步深入了解作品之含义，并使我们得以一窥隐藏在作品内的作者之人生观与宇宙观。
就《台北人》的表面观之，我们发现这14个短篇里，主要角色有两大共同点：
1.他们都出身中国大陆，都是随著国民政府撤退来台湾这一小岛的。离开大陆时，他们或是年轻人，或是壮年人，而15、20年后在台湾，他们若非中年人，便是老年人。
2.他们都有过一段难忘的“过去”，而这“过去”之重负，直接影响到他们目前的现实生活。这两个共同点，便是将十四篇串联在一起的表层锁链。

然而，除此二点相共外，《台北人》之人物，可以说囊括了台北都市社会之各阶层：从年迈挺拔的儒将朴公（《梁父吟》）到退休了的女仆顺恩嫂（《思旧赋》），从上流社会的窦夫人（《游园惊梦》）到下流社会的“总司令”（《孤恋花》）。有知识分子，如《冬夜》之余钦磊教授；有商人，如《花桥荣记》之老板娘；有帮佣工人，如《那血一般红的杜鹃花》之王雄；有军队里的人，如《岁除》之赖鸣升；有社交界名女，如尹雪艳；有低级舞女，如金大班。这些“大”人物，“中”人物与“小”人物，来自中国大陆不同的省籍或都市（上海、南京、四川、湖南、桂林、北平等），他们贫富悬殊，行业各异，但没有1个不背负著一段沉重的，斩不断的往事。而这份“过去”，这份“记忆”，或多或少与中华民国成立到迁台的那段“忧患重重的时代”，有直接的关系。
台北人这部小说，基本上就是用"今昔对比"这4个字来贯穿全书。最后再以游园惊梦，作1个大总结。这十几篇短篇里面，尤以游园惊梦用力最深，也被称为白先勇的压卷之作。这部短篇也被许多人称为中国短篇小说