一百分求解，“雨淋墙头月移壁”的含义

黄宾虹70多岁到四川娥眉山。一天看山时，作了两句诗：“我从何处得粉本，雨淋墙头月移壁。”“雨淋墙头”即水法，就是湿！黄宾虹先生晚年变法最大成就就是用水用墨。画画要像“雨淋墙头”，有变化。用水在山水画中是非常重要的。。”“雨淋墙头”就是“屋漏痕”的另一个具有意象意味的说法。雨淋到墙头，墙壁有石灰，吸水性很强，流到哪里，吸到哪里，而且自然有其痕，这点痕迹就是“留”。

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所谓“雨淋墙头月移壁”，便是其中一例：

1932年冬至1933年5月，67岁的黄宾虹入蜀览胜。早春的一天，他独自一人去青城，刚从金岩背转过朱岗口，便下起了倾盆大雨。正待避雨时，他突然发现对面山壁上飞瀑争流，异常壮美。老人心驰神往，看着看着，不想走，索性坐下来尽情馆览。大雨铺天盖地浇泼下来，他丝毫没有感觉，全身心沉浸在审美的愉悦中，情不自禁地吟了一道诗：“泼墨山前远近峰，米家难点万千重。青城坐雨乾坤在，入蜀方知画意浓。”此时，他全身已像泡在水池中一样，衣服湿透了，写生本也湿透了，干粮也衡释成了面糊。在这三个多小时的滂沱大雨中，他领悟了平生无法领悟的妙谛：“千条飞泉令我恍悟，若雨淋墙头，干而润，润而见骨，墨不碍色，色不碍墨也。”

在那次冒雨览胜不久，有一天晚上，他和当地一位青年踏着月色，步出奉节城的东门，沿着江边的曲径，向白帝城走去，尽情领略瞿塘峡的夜色。山是黑的，月是白的，白色的月光照射在黑漆漆的山上，凹凸分明，朦胧神秘，给人一片虚灵的感觉，变化也特别美妙。黄宾虹从未贪图这样的月下奇景，急忙取出写生本，在月光下摸索着画速写。第二天清晨，取出画稿一看，连自己也惊呆了，没料到朦胧月光下的写生，竟比日光下的写生更具神韵。他禁不住连声大叫：“月移壁，实中虚，虚中实，妙！妙！妙极了！”于是，他在作《题画嘉陵山水》诗时，把“月移壁”和“雨淋墙头”联系在一起，说：“我从何处得粉本，雨淋墙头月移壁。”从此，黄宾虹觉得晨昏云雾中的深山幽谷更具特殊的美感，于是多画苍墨的层峦叠嶂，形成了郁郁苍苍、厚重深邃的独特风格，在古代画家有敢逾越的荆棘中，辟开了一条新路。

雨淋墙头”即水法，就是湿！黄宾虹先生晚年变法最大成就就是用水用墨。画画要像“雨淋墙头”，有变化。用水在山水画中是非常重要的。