唐人尚法 宋人尚意

唐人尚法--唐代书法法度严谨、气魄雄伟，表现出封建鼎盛时期国力富强的气派和勇于开拓的精神，具有力度美。
宋人“尚意”。所谓“尚意”，就是注重个人意趣、情怀的表现，这种重主观、重个性的美学思潮特别强调了书法艺术的抒情功能。这样，书法艺术就与人的品格性情有了直接的关系，书法的美就不仅在于其外在的形态，更在于其内在的神韵，即它所传达的情趣、学养、品性、胸襟、抱负等精神内涵。

12月8日
“唐人尚法，宋人尚意”的联想
此说最初出现在书法评论中，有评价“书至唐而极盛”，期间名家辈出，总体特点结构严谨整洁。掩卷闭目，虞世南的端庄、欧阳询的冷峻、褚遂良的流畅、颜真卿的恢宏，跃然脑中。细细咀嚼其背景，盖唐代文化博大精深、辉煌灿烂、达到了中国封建文化的最高峰；而到了宋代，书法则开始以一种尚意抒情的新面目出现，虽难以与唐人比肩，却带来了一种新的审美意境。这一点不光体现在书法艺术中，诗歌上也是泾渭分明。

宋代诗歌创作以词为主，相比之下宋诗就处在一个颇为尴尬的位置，传世之作不多。能令人耳目一新的大概是有关景色的描写，如“棠梨叶落胭脂色，荠麦花开白雪香”，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，“水光潋滟晴方好，山色空朦雨亦奇”。同以景色描写为例，有唐一代实在是气势大大地恢宏，思想大大地有深度。诗圣的沧桑就不用说了，“风急天高”“万方多难”早就脍炙人口，这一点上能和他一较高下的有边塞诗人的悲壮，“雪满天山”，“黄沙百战”也是传诵已久。谈的上浪漫的诗仙似乎同样钟情于大场面，“天门中断”，“碧水东流”，把在宋朝归入豪放一派的陆游的“细雨骑驴”简直比的没影了，就算是一定要他对“桃花潭水”做一个描写，也非得加上“深千尺”的状语。看来大唐帝国的强盛已深深扎根于诗人的心中，开拓进取成了当时时代的主流，创作线条粗犷，似乎无人愿意留恋于儿女情长，细腻的景色描写只能在诗歌中处于一个陪衬地位，一些标雅古今的景色描写名句怎么看也是有所寄托，仅仅起到“比”“兴”的作用，如“长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深”，“晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉州”。搜肠刮肚地想了半天，纯粹的景色描写似乎只有王维的“明月松间照，清泉石上流”，太过白描，纯的好象没加盐，缺少宋代景色描写的情调。

再看文章，以《古文观止》