UC知道梅兰芳派属于匠艺吗？
来源：百度知道 编辑：UC知道 时间：2024/06/09 10:28:24
匠艺表演，指演员在表演中基本没有内心体验，只从表现剧本故事情节出发，袭用一些惯有的表演套路去展现人物性格的外壳，热衷于从表面去表演任务的外部行动，匠艺的几个特点：
第一、具有“刻板”“公式”及“模式”。著名戏剧表演大师斯坦尼斯拉夫斯基（下简称：斯氏）指出：“匠艺演员只会报告角色的台词，同时用一些一成不变的舞台舞台表演方法配合这种报告，因此，匠艺演员需要固定的方法来宣读一切角色的台词，他们需要现成的刻板法来图解一切人的一切情感，他们需要，他们需要用规定、死板公式来模仿一切人的形象，手法刻板和模式简化了匠艺表演的人物。”
第二、匠艺表现出一般化，在表演事业中，最危险的就是一般化的表演，懒惰的演员，缺乏想象与创造的演员往往依靠“一般”生活在舞台上。
第三、缺乏真实的“体验”。一个演员一定要在深入生活的前提下去创造，一定贴近群众，与老百姓在一起。
我个人觉得中国戏曲派别（梅派）和匠艺没多大区别，可能是我才疏学浅，我并没有对咱们国家戏曲不尊重的意思，但综观上面匠艺的特点，我觉得二者很神似，还请各位老师指点迷津。谢！
第一、具有“刻板”“公式”及“模式”。著名戏剧表演大师斯坦尼斯拉夫斯基（下简称：斯氏）指出：“匠艺演员只会报告角色的台词，同时用一些一成不变的舞台舞台表演方法配合这种报告，因此，匠艺演员需要固定的方法来宣读一切角色的台词，他们需要现成的刻板法来图解一切人的一切情感，他们需要，他们需要用规定、死板公式来模仿一切人的形象，手法刻板和模式简化了匠艺表演的人物。”
第二、匠艺表现出一般化，在表演事业中，最危险的就是一般化的表演，懒惰的演员，缺乏想象与创造的演员往往依靠“一般”生活在舞台上。
第三、缺乏真实的“体验”。一个演员一定要在深入生活的前提下去创造，一定贴近群众，与老百姓在一起。
我个人觉得中国戏曲派别（梅派）和匠艺没多大区别，可能是我才疏学浅，我并没有对咱们国家戏曲不尊重的意思，但综观上面匠艺的特点，我觉得二者很神似，还请各位老师指点迷津。谢！
楼主你好，首先我肯定的告诉你梅兰芳派不属于匠艺
京剧著名的有4大流派，梅(兰芳)派,代表剧《霸王别姬》;尚(小云)派,代表剧《昭君出塞》;程(砚秋)派,代表剧《锁麒囊》;荀(慧生)派,代表剧《红娘》
而其中的梅兰芳派，在五十多年的舞台实践中，梅兰芳对旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各个方面都有创造发展，形成了独特的艺术风格，世称梅派。他功底深厚，文武兼长；台风优美，扮相极佳；嗓音圆润，唱腔婉转妩媚，创造了为数众多、姿态各异的古代妇女的典型形象
而所谓的匠艺表演定义就指明了这是一种错误的表演方式，指演员在表演中基本没有内心体验，只从表现剧本故事情节出发，袭用一些惯有的表演套路去展现人物性格的外壳，热衷于从表面去表演任务的外部行动
而梅兰芳派中，梅所扮演的各种角色完全和匠艺表演中的3个特点不相符，如果这么看待梅派的话，那是错误的
梅兰芳8岁学戏，10岁时第一次登台，20岁时被上海各界称为“伶界大王”。自民国四年（1915年）开始，梅兰芳对京剧表现当代题材作了大胆探索，排演时装戏《宦海潮》、《邓霞姑》、《一缕麻》，揭露官场黑暗，为妇女的悲惨命运鸣不平。他对传统节目也精心加工整理，排演了《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《奇双会》、《金山寺》、《断桥》、《打渔杀家》等。梅兰芳突破传统正工青衣专重唱功、不讲究身段表情的局限，将花旦乃至刀马旦的技巧融合运用，除继承传统唱腔外，还编制独具个性的新腔。他的演唱咬字清晰，音色朗润，唱腔婉转妩媚，流畅甜美。对旦角的念白、舞蹈、音乐、化妆、服装也都作了大胆改进与创新，使之更能表现人物细腻的感情，形成在质朴中见俏丽、妩媚中显大方的梅派风格
相信你看完后，不应该把梅派和匠艺表演等同 如果还有什么疑问的话，请发消息我，我尽量帮你回答