介绍一下小丑弗拉特里尼

小丑在马戏团的传统中发端于一种辩证关系，可以使人想起中国人的“阴”与“阳”。白面小丑面涂白色，穿着闪光鳞片，诙谐小丑则衣衫褴褛，行动笨拙。费里尼说过，他在日常生活中经常见到这两种人物。的确，这种评论是很有吸引力的，白面小丑和诙谐小丑在马戏团中是相互对立的。白面小丑自负而又专断，想教诙谐小丑学东西，后者尽管想学，但总是错误百出，因此出现了惹人发笑的效果，通常，节目的最后是一段小号二重奏。

　　有些女人表现出一种二元性。例如《女人城》中装扮成劳莱与哈台的女人，《八又二分之一》中的路易莎——桂多的妻子、卡尔拉——桂多的情妇。卡萨诺瓦的母亲在与儿子的关系中表现出来的是一个白面小丑，而卡萨诺瓦本人则是一个不折不扣的诙谐小丑，但在德莱斯德剧院颇具超现实意味的相遇中他却把自己当成了白脸的。而母亲坐着马车经过教皇的那一幕，仿佛让我们看到了两个白面小丑，微笑着，带有一点怪相，但还不至于让人忍俊不禁。

　　在《金格和弗莱德》中，两个主角结合到一起。尽管他们性别不同，但仍可以作为两个诙谐小丑的代表，他们希望像白面小丑那样潇洒，起码要上一回电视。我们都了解费里尼对于电视媒体的憎恶和蔑视，以及他强烈反对在影片中插播广告的立场。这是一个浮夸的时代，所有笨拙的诙谐小丑穿上闪亮的衣装出现在明媚的阳光下。但是金格与弗莱德没有欺骗任何人，他们不能成为白面小丑，即使他们接受了这些伪劣的装束，我们依然可以感受到他们内心的温情与创伤。

　　在费里尼的电影中，所有的女人都可以变成白面小丑，或者说与其有可比性。总体来说，这种相似性让人想到虚假的两性畸形的问题。实际上，对于小丑来说，不管是谁，都是没有性别的。有些人会说这不是一个女人的职业，然而在《小丑》（I Clowns）里我们却看到了由一个粗壮的“萨拉吉娜”扮演的寡妇，而夸张下葬的诙谐小丑在影片感人的尾声中又会像凤凰一样浴火重生我们知道凤凰是一种雌雄同体的鸟，这可以和小丑的无性别特征放在一起作比较：在男女两性和无性之间游移。。

　　要想达到反串某一角色，具有小丑的效果，化装手法的运用是非常重要的，这已经被所有的女演员证实（玛丽•玛尔盖〔Marie Marquet〕、阿尼•弗拉特里尼〔Annie Fratellini〕、马加利•诺埃尔