郭德纲与相声

对于郭德纲，无论他言语中带有多少对天津的不敬，但我想2005年11月5日在天津的演出对于他的演义人生起了至关重要的作用，这一点恐怕任何人（包括郭先生本人）也是毋庸置疑的。可能有的“钢丝”会说：来天津之前德云社就一票难求了，在北京火得很。那好，目前的北京有个嘻哈高老板，不也是很火吗，怎不见他红遍大江南北，再者，诸位听听我开头说的录音去，那时的郭是多么的低调，把自己真正的摆在了来天津打码头的地位，面对主持人陆一的调侃，郭始终是那么的谦和，同样的话要放在现而今，先不说主持人的态度会如何，恐怕郭的话语大家想都想得出来。是这几年他的技艺精进了，不是，是人家蔓到这了，红了，火了。这就是人性的自我膨胀（当然这是在正常不过的，试想你我要有那么一天又当如何）。
　　05年末之后，由于相声在天津的特殊地位，再加上广播的宣传优势（郭一直很诋毁电视相声，但广播对整个相声界和他本人都起到了推波助澜的作用），得到了老乡们认可郭先生迅速走红，同时也带动了大量年轻人接近了相声，走进了茶馆，给京津乃至北方、全国的相声团体带来了大批的观众群，使当时众人公认处在低谷的相声有了新的生机。这一点，确实是郭先生给相声界做的贡献。
　　几年过去了，资本的积累是郭先生身家不菲，现在的他站到台上就是包袱，有人见他就笑，说错词，吃栗子都是好儿，这也就导致了他的作品质量下降，大家可以对比一下他前后的作品就不难看出，现在的郭学会取巧了，吃工夫费力气的活现在很少演出，整些碎包袱一样可以把你们逗得前仰后合，这就是目前为什么许多明眼人不原再听他的一个原因了。
　　世间一切包括人，都是可以辨证的去看的，郭德纲有自己对相声的贡献，也有不容忽视的缺憾。

利大于弊

利：
1.拯救了市场，造成轰动效应
2.培养了观众
3.使传统段子重新得到重视
4.指出了电视相声的局限性,回归剧场的提法至少点出了相声振兴的道路之一种
5.在艺术上反动“主旋律”相声，指出了相声的人民性根源
6.反映了后现代主义思潮的逻辑，解构主流意识形态，指出反讽才是当代幽默的精神所在

弊：
1.过于推崇“相声无意义论”，对相声客观上是可以担负社会责任的现实认知不足。矫枉过正。
2.形成了新的“话语霸