beyond在国外的歌迷多吗？

平心而论~比安的歌迷还是亚洲多一些
四子的时候主要是马来西亚，日本，和港澳的：
1）在台湾beyond是叫好不叫座，因为语言的关系，不太被台湾人接受（他们也有自己的摇滚，比如薛岳，伍佰等人）；
2)在内地，是凭着歌迷的口口相传，并未有实质性的宣传（除了88年在北京的一场演唱会）；
3)在日本，比安是以新人姿态来攻占市场的，日本人甚至在家驹出事的时候不知有beyond（当然也不乏有不少歌迷），毕竟日本的音乐市场很大，吉他高手和乐队很多，这是家驹亲口称赞过的
——所以说，beyond是亚洲第一有点牵强，单是技术日本人就实在是很厉害，比如X-Japan，就有28分钟之久的《Art of life》不是说歌长就好，但是这是大手笔，比安却未有…当然家驹早就有推出吉他大碟的想法，未能如愿实属造化弄人。

到了三子时代，虽然一众歌迷认为beyond创作力不敌家驹时代，但这时有一个很重要的事情：网络开始在大陆普及，而大陆市场则是全球最大的市场之一……比安的势头是真正的崛起，98年可说是一个转折点，beyond一改冷调音色，加之在台大作宣传并于同年举办演唱会，吸引大批香港和韩国的观众，令台湾媒体不得不从新审视比安……更有美国华纳电影邀请BEYOND为其即将上演的电影演唱主题曲一现比安实力~~
03年举办的世界巡回演唱会，更是承了家驹一生最大的梦想——走出香港，冲出亚洲，成为世界乐队，举办世界巡回演唱会；此次演唱会足迹踏至美国新泽西 加拿大多伦多和加拿大温哥华，完成了比安的飞跃。

所以两个时代的发展是连贯继承的，三子时代是与家驹早年间的创作分不开的——因为没人能再象家驹那样说出“没有音乐我会死的”，没有人为了理想和自由放弃一切，这样的歌曲必会成功，必会流传，必会成为永恒的经典；但是如果没有三子的坚持，beyond早就在93年就消失了，也就不会续写这些神话了……也可说这非凡的努力和执着，是三子对家驹的爱对beyond的爱，他亦已是一种超越！！

但是至于世界的影响力，技术上不好说……如果你听过披头士，平克·弗洛伊德，老鹰；就知道beyond和他们还是有差距的，而且也不是一路的，比安是结合中国国情自成一体的……但是影响力达到了，从美国等欧美地区的反应就可知；而且b