《潜伏》里面，晚秋在广播里面念了一首诗~~~~~

走要走大道

　　走要走大道，

　　大道上阳光好，

　　秧歌伴着锣鼓跳，

　　青春扮做旭日早。

　　走要走大道，

　　大道上爱情好，

　　匆匆的过客快忘掉，

　　叛逆的心向着北风跑。

　　走要走大道，

　　大道上风景好，

　　雄壮的兵马闪光的刀，

　　崭新的山河翘望着拂晓。

　　这首《阳光大道》是电视剧《潜伏》中的晚秋赴延安脱胎换骨后写的诗，很有几分我们小时候熟悉的革命浪漫主义的豪迈劲儿，也是电视剧中让人一想起来就忍俊不禁的部分。贴于此，博大伙一乐。这种句式我们已经很久没见到了，它比先今网上的“赵丽华”诗体更让人娱乐。

　　《潜伏》中的晚秋还是近年来诸多影视作品中改造得最为成功的“小三”形象。她由一位纯情的女大学生、到骚首弄姿的太太、再到心向世界的革命者，终于找到了属于自己的“阳光大道”。因为编剧需要她这样，余则成需要在翠平的悲剧之后续上他的革命爱情，让阴冷的结尾画上一个戏剧性的、略带温馨的句号。这样的温馨是人人向往的，无论在影视作品还是生活中，也无论男女主角脸上多么冷漠、嘴上多么强硬。

　　当小三成为现代婚姻生活中越来越普遍的现象，这个人群的命运也正成为影视作品中一个最吸引眼球的题材。早期的小三通常是以反面角色出现的，她们的行为被称为“插足”、破坏别人家庭等等，描写者通常站在婚姻忠诚的道德高度来评判。后来慢慢地，大约是因为无论家庭生活还是社会生活中，道德的作用正在不断式微，因为这是个价值多元化的时代；或者是因为编剧和导演们基本到了能遭遇小三的年龄，家里的原配越来越被描写成传统的“黄脸婆”，于是小三的形象开始逐渐转向正面。难道就许贪官污吏和奸商们包二奶，不许成功人士有个“外遇”？后来据说已经演变成“哪个成功男士没有几个红颜知己”的时尚。比较印象深刻的正面形象是10年前那个收视率极高的电视剧《牵手》中那个漂亮、有知识、善解人意的女大学生，插足后受到良心谴责而选择悄然退出；然后是后来冯小刚导演的《一声叹息》中刘蓓扮演的那个漂亮、纯真、仙女般无