无名氏〖中吕 普天乐·失题〗为什么和别的“中吕。普天乐”的格式不一样呢？

散曲有南曲和北曲之分,有时同曲牌在南北曲中的格式略有不同。
《普天乐》的正格一般是33443377444或33445577444。还有《大普天乐》、《小普天乐》二调,二者基本相同,共八句,定格为六、六、十、七、四、五、四、四,第四句后有一“呀”字。但你给出的这个也不属于大小普天乐。我认为它应该是加了“衬字”的《普天乐》。
所谓“衬字”，是指在曲牌所规定的格式之外另加的字。它的作用是补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整充实，语言更加周密丰富或生动，或者使字句与音乐旋律更加贴合。曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。此外，杂剧使用衬字比较普遍，而南戏则比较少用。衬字一般用于句首或句中，句末则很罕见。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正宇。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。句首的衬字可以用实词（如名词、动词等），也可用虚词（如连词、助词以及代词、副词等）。如尚仲贤《王魁负桂英》：“殿阶前空立着正直牌”，“前”和“着”是衬字。有时衬字是一个句子，如白朴《梧桐雨》“寡人亲捧一盏儿玉露春寒”，“玉”字前的句子是衬字。衬字有时可多至十多二十个字。如关汉卿的南吕《黄钟尾》“我正是个蒸不熟煮不烂炒不爆锤不碎打不破响当当一粒铜豌豆”，“响” 字前的部分即为衬字。衬字是在不更动原谱的基础上增加字数的，这表明曲的句法相当自由和富于变化。衬字用得恰当，可使句法灵活多样，增强了曲文的口语化和形象化特点。
根据上述“衬字”的定义，我觉得这首《普天乐》似也是加了“衬字”的，按上述例子，仔细对照定格，好像应该是:(他生得)脸儿峥，庞儿正。诸余(里)耍俏，所事(里)聪明。忒可憎，没薄幸。(行里坐里)茶里饭里相随定，(恰便似)纸幡(儿)引了人魂灵。(想那些个)滋滋味味，风风韵韵，老老成成。
个人理解，不必当真，权当稚见，供参考。