自古及今、佳人才子,少得当年双美 什么意思

我的理解是

从古到今，才子佳人都很难在自己最美好的时候遇到一个同样美好的人

1.当年双美：正值两人青春年华之际
2.词牌解：《玉女摇仙佩》，又名《玉女摇仙辈》。
今译：《蝶恋花》（独倚危楼）一阕，见《六一词》，亦见《乐章集》。我看柳永乃轻薄之人，只能说出“奶奶兰心蕙性”这样的话。而“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，这样的佳句非欧阳修不能道也。
赏析：宋张舜民的《画墁录》记载了这样一则故事：柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官。三变不能堪，诣政府。晏公（殊）曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐。’”柳遂退。由此可见柳永在当时士人眼中的地位。之所以会这样，是因为文人之词，自诩风雅，不涉俗语，他们以一种欣赏的态度来看待男女之情，用想象的悲欢离合来代替切身的感受，他们的目的是创作而不是倾泄，他们的歌唱只容许包含有限的“闲愁”。在他们看来，柳永之词用俚俗之语，叙淫猥之情，直白露骨，实在是无足可观。而柳永的大半生被排斥在士人之外，他被迫流落歌馆，浪迹坊市，摆脱了士大夫的矫饰作态，他已经不屑于用风雅来装饰自己的感触。他同情歌*的遭遇，尊重她们的感情，甚至亲身经历着与她们的眷恋和离别，柳永的词是为下层歌女所作的欢唱与悲歌，是对悲剧性的命运感同身受的宣泄。从“针线闲拈伴伊坐”、“愿奶奶、兰心蕙性”到“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”这其中最朴素的想望与最深切的真实，除了柳永还有谁有资格、有胆量、有才华说出来呢？