何为画家三染法?

出自《红楼梦》甲戌本批语一条：
　　“此回亦非正文本旨,只在冷子兴一人,即俗谓冷中出热,无中生有也.其演说蓉府一篇者,盖因族大人多,若从作者笔下一一叙出,尽一二回不能得明,则成何文字?故借冷字一人,略出其大半,使阅者心中,以有一荣府隐隐在心,然后用黛玉宝钗等两三皴染,则耀然于心中眼中矣.此即画家三染法也.
　　在我看的东西中有这么一段,不知道多你是否有用
　　借水浒的笔法评红
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　　试解一二，因《红楼》后稿不见，可能出现纰缪，再者本人水平有限，望大家海涵
　　有倒插法。谓将后边要紧字，先插放前边暗示。比如在红楼中第五回前几近将各人结局全盘托出，然后再娓娓道来，这类笔法在悬疑公案小说比较多见，使读者吊着胃口查找原因。
　　有夹叙法。谓急切里两个人一齐说话，须不是一个说完了，又一个说，必要一笔夹写出来。其实红楼中不比水浒，多以事代之，如第十回张友士诊断秦氏的病：“今年一冬是不相干，”要能挨过了春分，就有生望了——当然措辞较婉转。此后改写贾瑞，同年“腊月天气”贾瑞冻病了，病了“不上一年，……又腊尽春回，”方才病故。夹叙“这年冬底”林如海病重，接黛玉回扬州。黛玉去后，秦氏死了。
　　有草蛇灰线法。骤看之，有如无物，及至细寻，其中便有一条线索，拽之通体俱动。这个很多，比如茜雪被撵一段，后至狱（岳）神庙方呈正文。
　　有大落墨法。如秦可卿死后场面，举家打醮祈福就是，大场面描写，洋洋洒洒，不惜笔墨。
　　有绵针泥刺法。笔墨外，便有利刃直戳进来。红楼群像小说，描写人物栩栩如生。
　　（二哥：绵针泥刺，我的理解，寓褒贬于文字之外，于是再忝补一例，曹公一再借他人口写林妹妹的如何刻薄不待人，却又几笔淡淡点出林妹妹如何给下人分钱，雨夜如何关照老妈子拿几个钱去打酒暖暖身子，可谓如是。）
　　有背面铺粉法。这个是反衬法，这个红楼中就比较多，举一个典型事例，就是写刘姥姥进荣国府，这是在书开始的时候，其实曹公就是通过刘姥姥的眼睛，在看整个红楼中的那些人物，以她的贫贱低俗真实，来反衬荣府人富有高雅虚伪。
　　有弄引法。谓有一段大文字，不好突然便