快板和数来宝有什么区别

在相声艺术的形成和发展过程中，曾广泛地从口技、莲花落、把式（武术）、说书等艺术中汲取营养，融汇其他艺术的长处，丰富相声的表演。数来宝也叫顺口溜、溜口辙、练嘴子，它和相声之间有很多相同的地方。过去有人说“数来宝是半拉相声”，也有人说它“是合辙押韵的相声”。这些说法虽然并不十分确切，但它却点出了数来宝诙谐、风趣的艺术风格。我们一说到相声的“唱”，不能不提及数来宝。在相声中以“数来宝”为表现形式的段子有很多，比如说《武数同仁堂》、《十八愁绕口令》、《学唱数来宝》等。

　　我记得刘学智老师曾经说过，在艺术实践中，有很多人（包括他自己在内）在掌握这种形式的最初阶段，非常容易把数来宝、快板这两种形式的艺术特点混淆起来。尤其是数来宝和快板，无论是写作手法、演唱技巧、击节乐器、演出形式等，都有许多的共同之处。再加上过去很多演唱数来宝的艺人（如高凤山、李润杰等）大都演唱快板和快板书，这样就更使人对这两种艺术形式难于区分啦。

　　实际上，数来宝、快板是同属于韵诵类两个曲种，它们是各自具有独特艺术风格的曲艺形式。而数来宝和快板，它们就更象是两个长得很相似的孪生兄弟。而事实上，快板是由数来宝派生出来的，快板名称的出现也晚于数来宝若干年。

　　首先从创作方面讲，它们的共同点：都以叙事说理作为表现内容的主要手段，不大以严密故事情节和鲜明的人物形象取胜。不同点：数来宝具有即兴演唱的特点，而快板则基本都是没有完整而严谨的故事结构，往往采用开门见山的叙事、抒情来表达内容。关于数来宝的即兴演唱特点呢，我们可以这样解释：

　　甲（白）：数来宝讲究三快。
　　乙（白）：哪三快？
　　甲（白）：讲究眼睛看的快，脑子里编的快，嘴里说的快。
　　乙（白）：哦，现编现唱！
　　甲（白）：对，见什么唱什么。

　　这种即兴演唱的特点要求演员往往根据现场的情况和反映随机应变，见景生情，张口就来。仅管过去老艺人们在沿街卖唱时，在即兴演唱基础上，整理和积累和很多比较固定的若干段唱词，但这种即兴演唱的编词，还是在每次演出中占很大比例。

　　其次，表演风格和形式上，它们也有很大不同。数来宝从撂地进入小戏棚子之后，已经发展成了对口演唱的形式，运用了相声中