张大千的文学修养很高吗？

张大千文学修养对其绘画有何影响？
　　在欣赏、鉴定、研究张大千绘画艺术时，不可忽视他的文学修养。张大千作画几乎每画必题，所题非诗即词。诗中有画，画中有诗，诗画相融，相得益彰。正因张大千在文学方面的修养很深，故其作品能脱俗气，洗浮气，除匠气，雅俗共赏，为中、外不同档次的人士所钟爱。张大千自己曾说过："如果希望成为一个中国画画家，诗、书画务必样样精到才行。"
　　张大千十八岁时，在学校放假回家的路上被土匪掳去，被迫当了师爷。他回忆道："我学作诗，也就是在匪窟里的这段日子开始的，《诗学涵英》抢的脏物，就是我自修摸索的启蒙书。没事的时候，自己也胡诌几句，自己摇头晃脑地陶醉一番。"张大千在诗词方面有长足的进步，恐怕与他二十一、二岁先后拜曾熙、李瑞清为师学艺有密切关系。曾、李二人均进士，能书善画，诗文俱佳。张大千二十岁作的"渐有晴蜓立钓丝，山花红映水迷离。而今解道江南好，三月春风绿上眉"一诗，清丽绝俗，格调高致。在后来的数十年中他更加注意文学与绘画之间的内在联系，刻苦学习，吟诗不辍。张大千在晚年作的《得句图》中题道："究年兀兀有霜髭，癖画淫书老更痴。一事自嗤还自笑，断炊未废苦吟诗。"
　　张大千在绘画作品中的题诗基本可分两大类，一为自己所作，一为抄录古人。张大千抄录古人诗句的作品虽然很多，但比较集中的古人有：唐代李白、杜甫、白居易、韩愈；宋代苏东坡、黄庭坚、蔡襄、王安石、杨万里、谢枋得、吴潜、王十朋、林和靖；元代黄庚、杨铁崖、高季迪；明代丁鹤年；清代黄莘田、吕半隐、文鼎、郑板桥、石涛、八大山人、屈大均等。另外，张大千还阅读过《庄子》、《史记》、《酉阳杂俎》、《水经注》、《洛阳伽蓝记》、《明皇杂录》、《嘉话录》等。张大千说过："作画如欲脱俗气，洗浮气，除匠气，第一是读书；第二是多读书，第三是须有系统有选择地读书。"他是这样说的，也是这样做的。他在《山水》中题道："庚辰（1940年）夏五，青城山中读髯坡诗写此。"在《调鹦图》中题道："乙酉（1945年）七月，雨后清凉，偶阅《明皇杂录》，放笔为此，顷刻而就。"直到长大千病逝前，八十五岁的耄耋老人"在病床上也还常看书。"
　　可以说，