莆仙文枕琴的历史背景改造发展还有演奏技法，越多越好，谢谢

据史料记载，文枕琴系唐代乐器“扎筝”，称“文秦”，俗称枕头
　　琴。它是流传在莆田涵江塘头、哆头一带“文十番”中所用的拉奏乐器
　　。一九七九年以来，文枕琴乐器历经莆仙音乐专家的多次改良、创新，
　　使其溶二胡、提琴、琵琶、古筝技巧于一体，使传承千古而不朽的古老
　　乐器演奏出更加古朴淳厚，优美典雅的新声。一九八六年在文化部举办
　　的全国民间音乐舞蹈比赛中，莆田市文枕琴演奏家黄福安携带文枕琴晋
　　京参加决赛，一举获奖，轰动了京华乐坛。一九九二年，文枕琴独奏节
　　目还随福建省访日艺术代表团到日本进行艺术交流，这一独特、古老的
　　中国民间乐器和那琴声感人的艺术魅力，受到日本艺术界的高度评价和
　　赞赏。
　　文枕琴按五声音阶排列定弦，琴架呈枕头形状，长约一米。传统的
　　琴身结构中，面板的拱弧度较小，二根琴弦匀称地排列于弧形面板上。
　　从构造特点上分析，它应是古筝的前身，在演奏方法上柔和了击弦与拉
　　弦的技法，既玲珑小巧，又富有音乐表现力。它的发展演变是经过不断
　　改革的过程。据专家考证，以击弦为主的枕头琴之所以变为拉弦、击弦
　　混用乐器，很大因素是受宋代马尾琴的启发和影响。在莆田民间，文枕
　　琴是文十番中的主要拉奏乐器之一。它擅长于表现乐曲的抒情、优美、
　　恬静与幽雅，和莆田民间传统乐器如筚篥、苏笛、韵锣等互为优势，相
　　得益彰，所以具有旺盛的生命力。经改良后的文枕琴本身构造与传统的
　　枕头琴基本相似，但面板的拱度加大了，琴音持续共鸣更长了。为了增
　　强音量，在面板和底板上开了音檀和音孔，并把音柱改革为“Y”形状
　　，使面板和底板的共鸣得到充分的发挥，同时对琴马的形状及在面板上
　　的安放位置，面板、底板的厚度等方面，都作了改造和调整，使其整个
　　发音得到了平衡谐和，低音区音色雅厚，中音区柔和，高音区明亮的效
　　果，从而大大地增强了音乐表现力。文枕琴适用于独奏，也可用于齐奏
　　或参与伴奏。其独奏最宜表现轻柔妙曼的曲子，齐奏则适宜表现气势浩
　　大的乐曲，参与伴奏可以发挥它那