京剧兴起和繁荣的文化背景?

一部京剧史，就是一部微型的中国近代史，也是一部京剧艺人几度秋凉的悲欢史。记录片《粉墨春秋》让我们又回到那个二黄倒板、西皮流水的世界。

　　1790年，清乾隆55年，四大徽班进京。1840年左右，一种融合了徽调、汉调、昆曲、秦腔和京高腔的新剧种“京剧”诞生。梅兰芳、杨小楼、余叔岩，这些响亮的名字燃烧起京剧迷们心中的熊熊大火，大江南北的舞台上才子佳人、帝王将相粉墨登场。
　　上世纪二三十年代，为京剧明星的大批诞生准备好了一切：铁路、水运的发展，让京剧演员们有可能“跑码头”。而唱片业的兴起，广播和留声机的普及，都为京剧从剧场走向大众准备好一切条件。拉黄包车的也要来一嗓子“一马离了西凉界”才起步。
　　但日本人的入侵打乱了一切。为了保住气节，一些名角不唱戏。那些抗战还接着唱的演员，胜利后立刻被视为汉奸。新中国初始，是京剧的又一个繁荣期，从前根本不会同台演出的马连良和谭富英竟然聚在了一起。以梅兰芳、马连良、程砚秋等为首的前辈艺术家和后几代名角同台演出，让当时的观众大开眼界。这是京剧的一个中兴时代。1961年。梅兰芳的离世，标志着以梅兰芳、杨小楼、余叔岩为代表的京剧三大贤时代的彻底结束。
　　1964年，马连良与张君秋排演现代戏《年年有余》，16岁就被推选为四小名旦的张君秋，在这部戏里第一次穿起了现代装。从前的华美戏服、长长水袖可以掩饰住的男人身体，现在暴露在观众眼前。他带着假发，不得已垫了假胸，以别扭的形象出现在舞台上。虽然一开口还是满堂喝彩。但有领导提出了质疑：新中国的舞台上怎么还有男旦的怪现象？从此，在京剧舞台上活跃了100多年的男旦消失了。
　　时光流转到2005年，在京剧迷们聚集的京剧论坛上，有人感慨说“我必须出去旅游了，这几天脑子里都是于魁智，快疯了”。张火丁、于魁智们和他们的前辈一样，也有一大批的迷，只是，这个群体的数量和狂热程度，远远赶不上周杰伦迷或李宇春迷。
　　夕阳下，京剧的王国仍在，悠悠的岁月里，京胡的声音拉过来，又拉过去。

呃……笔记本不在身边……
具体说不上来了……

我记得，京剧是从皮黄发展来的，也融入了其他腔……
发源貌似是元朝，四腔的基础上慢慢发展而来……

具体……等我回去找找笔记……