古语说的一段柳永与苏轼词风的不同？

当”晚柳“，与后文东坡对照时，很容易想到“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸晓风残月。学士词须关西大汉铜琵琶、铁绰板唱大江东去”，这两人的相关性与对照可谓不言自明。

古人评价柳苏二人，说柳永的词适合十七八岁的姑娘手拿红牙板敲着节拍来唱“杨柳岸，晓风残月”，而苏轼的词则须让关西大汉弹着响亮的铜琵琶，敲着铮铮作响的铁板来唱“大江东去”。
。如同是滚滚长江，柳永用“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”(《雨霖铃》)来寄托满腹哀愁，柔肠百转，凄恻动人，而苏轼则用“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”(《念奴娇，赤壁古》)来表达满怀豪情，惊涛裂岸，气势如虹。同是风花雪月的爱情，柳永描绘的是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”(《蝶恋花》)的缠绵悱恻，而苏轼流露的却是“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”(《蝶恋花》)的风流倜傥。同是醉人之酒，柳永有的是“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”(《雨霖铃》)的空幻之思；而苏轼却作出“我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。起舞徘徊风露下，今夕不知何处”(《念奴娇·中秋》)的疏狂之举。同是袭人之雨，柳永渲染的是“望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光”(《玉蝴蝶》)的忧伤气氛；而苏轼体现的则是“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”(《定风波》)的英雄本色。