哪里有《水妖》详尽的影评可提供一下？

在只重结果和收益的商业社会里，没有人会在乎你奋斗的过程有多么艰难困苦、可歌可泣，或者人家压根就不愿意去理这些。而这里面偏偏有一个异类，居然把自己创作的过程写成故事，并搬上银幕，这个人就是印度裔鬼才导演奈特·希亚马兰。

　　看完电影，我终于明白为何迪士尼会对希亚马兰的固执己见大为光火，乃至最后一拍两散，应该说，从一开始就注定这是一部很难赚到钱的电影，它的剧情就如同片中脸色苍白、脆弱敏感的女水妖一样柔弱易碎。这样的故事，适宜当作枕边哄骗孩子睡觉的童话，却很难让影迷们买帐。

　　影片叙述的是一个普通住宅小区管理员克里夫兰，在一场意外中，邂逅了一个神秘女孩。而令人惊讶的是，这女孩竟是只存在于神话传说中的水妖。她的名字叫做斯托利，由于受到邪恶妖魔的迫害而来到人世，更让人无法理解的是，水妖竟然与公寓中的人们，有着千丝万缕的关联，唯有把她送回原来的世界，才能避免一场浩劫的发生……

　　这本来只是一个简单的故事，却被希亚马兰赋予了让人有些摸不着头脑的内涵。影片的女主角斯托利，其英文名字为story，汉语直译即是故事。抽象一点来讲，这是描述一个故事如何从灵光一闪到创作成功的过程，其间斯托利的所谓描述者、守卫者乃至医疗者，分别象征着创作过程的某些必经阶段和创作手段，即一个故事在灵感的指引下，不断完善和修正，其间不免要和传统常规与思维框框作斗争，片中的评论家和潜伏在草丛中的怪物，分别指代着思维的一般套路和生活压力对于创作的扼杀。因此公寓里的人便具备的各自的职能和意义，不过一开始大家都一片迷茫，对于自己的位置一无所知，直至象征创作框框的评论家被怪物所杀，斯托利（故事）也在几近夭折的时候，人们才各自归位，最终把斯托利送回，创作完成。

　　希亚马兰一直都有在自己影片中客串小角色的爱好，譬如《第六感》中的希尔医生，又譬如《小村》中的宾客等等，这一次也毫无例外，不过与以往不同，《水妖》客串中的作家角色，无疑是至关重要的，他正是整个故事的关键人物，虽然不是主角，却是整个故事的创造者，这无疑使得影片多了几分希亚马兰自传气质。

　　影片的最后斯托利在巨鹰的怀抱中高飞了，但是观众却没有得到满足，或者说有些莫名其妙。应该说这是一部典型的希亚马兰电影。一如以往，影片弥漫在扑朔迷离的悬疑气氛当中，