余杨派的区别

余杨派的区别：
　　杨派的唱腔---平而沉，余派---立而快。这一快一平，就是余杨之分，也是传统的俗成的‘固封’，这是京剧传承里的‘弊端’亦是中国文化之弊端----人云亦云的趋同性。
换句话说；余杨不分的结果一定是----没有杨派。而本人的研究表明；杨派【化简的余派】是雅俗共赏的，一改高调门的前京剧的模式，是京剧老生的‘普及之举’，也是当今学杨派者众多之根本。

　　体现京剧的‘八字方针’在杨派中没有完整的体现，因此唱有‘沧桑’之感，不能广义的演唱各种‘人物性格’，从这个意义上说；并没有达到像余叔岩先生、马连良先生演唱的最高境界‘愉悦优美’。因此；就艺术成就上讲，杨派是余派一分支，又乏创新，杨派之冠名何来？
　　化余派的‘调门加激昂’为‘适度加平稳’受众于---大量嗓音很一般戏迷，这就是杨迷广大的原因。
　　或许有人用杨派今天的‘流行’驳斥我的论点，那么我告诉你根源；1、余派对天然嗓音的要求极高，而后辈男角绝大部分不能达到【这也是当今坤角之余派大行之源】。2、杨派之源于余派，但嗓音条件又不像余派的要求那么高，因此就有不能唱余的一大批‘余迷’【主要是嗓音条件达不到者】创造出‘余杨不分’的言论，大打余派的旗帜来实现其愿望。这就是杨派之盛京剧之衰的根源，也是杨派较余派之低所在，杨派不能成为‘独立一派’才能是京剧有前途的保证。

余是发展老谭的行腔技巧，并逐渐加以完善的过程。老谭一代，行腔还是比较古朴，谭相较于孙菊仙、刘鸿生，唱腔设计已经偏于柔和，到余叔岩这里，彻底抛弃了大开大合的唱法，转向精巧的唱法。可以说，余叔岩改良老生唱法与裘盛戎改良花脸唱法有异曲同工之妙，进一步降低了京剧从业者的天赋要求，提升了京剧的审美高度。

言菊朋声音变化以来，更讲究发声的技巧，言派唱同样的唱段，要比其他流派唱戏省力气，言与谭发声位置基本相同，口腔打开程度更大。言派的独树一帜在于嗓音出问题了，要寻求其他的方式达到应有的调门。

即发音从天灵盖—鼻—咽喉—胸腔，重点发声位置在天灵盖。唱余派唱久了头顶心懵。 声音较平和。

杨派发音位置要靠后，杨三爷后来也是嗓音不佳，唱腔求厚求稳。杨三爷的处理方式是既然嗓音不行