从语言风格分析中国诗歌的不同走向

中国诗歌从九十年来逐渐衰退直到跌至历史最低谷，诗歌在大众媒体中消失了，现代诗歌失去了大众读者，连大学校园里也很少看到现代诗歌的花朵，甚至连语文老师，文学教授，文学作者，文学评论家，诗评家都不读或很少读现代诗歌。直到连诗歌作者都很少去看诗歌刊物上的诗歌，只看朋友们的诗作，写诗的比看诗的更多，这是为了什么？充
一个重辆要原因，中国诗歌理论界，在抛弃了假大空的僵死的文艺教条时，在倒掉这些污水时，也把文艺理论中历史上形成代代相传的文原理文艺常识的婴儿一起倒掉了，诗歌洗澡盆里只有语言的水，没有文学的生活美这生动活泼的小孩，各种水荡来晃去就不见真正诗歌的孩子浮上来，诗歌的母亲——大众读者等了一趟又一趟最终只有都走散了。
中国诗坛上反传统反文化反思想的口号，虽然在批判僵化条教条批判现实解放思想推动改革有积极一面，但只有解构没有重建，不能推动历史前进，而反对对历史忧秀传统的继承只能导致倒退。
中国新时期诗歌从文革的地下诗歌，知青诗歌，四五诗潮到朦胧诗的崛起，都代表了中国人民变革图强的新思潮，朦胧诗在朦胧中表现了对中国保守势力的不满，表现了对中国发展和中国人自由全面发展的理想的和生活美的追求。驱赶黑暗追求光明是朦胧诗的主题，“黑夜给了我黑色的眼眼，我却用来寻找光明”朦胧诗的黑眼珠实质上是非常明亮的，是时代最敏感的眼睛，朦朦诗虽然在艺术上并不成熟，但思想情感饱满是真诗，热爱生活和对美的追求使诗歌有力，有诗的鼓舞的力量，因而受到进步力量欢迎，受到人民的欢迎，为中国新诗带来很大的光荣。所以能战胜黑暗保守势力，推动中国八十年代诗歌的复兴。
但是历史发展道路是曲折的，历史前进的步伐远比人们期望的慢，理想的大厦不可能一夜间建成。怎样面对现实？在国门打开后，西方超现实主义其实是逃避现实的文艺理论开始在中国泛滥起来，逃避现实又不象陶渊明王维那样返回山林原野歌唱大自然，也不写梦幻般的田园牧歌，而是钻进经院的象牙塔，摆起八卦炉炼语言丹。没有生活美这个内容靠什么表现艺术？诗歌成了语言游戏，一个诗歌流派玩一种语言游戏，圈外人不懂规则玩不来，诗越写越难懂，越写越怪读者越来越少，诗歌就成了只在诗人的小圈子里转的笼子里的小鸟。中国诗歌的笼子是出奇的多，因此就有了写诗的比看诗的更多的出奇现象。
经院写作的死胡同走不通，反经院写作兴起的许多流派，可是在怎样对待现