轻风扶细柳;淡月失梅花 分析"扶" "失"的表现力

宋代大文学家苏轼有一个妹妹—苏小妹。她和苏轼一样辞赋具佳。哥儿俩经常在一起应对唱和。有一天苏小妹给苏轼出了两句话：“清风细柳，淡月梅花”，让苏轼在每句话的中间加一个腰，构成上下两联。苏东坡就加了“摇”和“映”二字。变成“清风摇细柳，淡月映梅花”。苏小妹认为不好。苏轼思索片刻，则改成“清风舞细柳，淡月隐梅花”。苏小妹还是觉得不满意，于是自己改成“清风扶细柳，淡月失梅花”。苏轼听后和在座的诗人黄山谷都抚掌称善。苏轼所加的腰不能说不好，但为什么苏小妹的就更好一些呢？这是因为“扶”字和苏轼的“摇”和“舞”比起来使无形的风仿佛有了知觉，使其人格化了，而且与细的搭配别出心裁。用“失”比“映”和“隐”又好在何处呢？因为“失”字表现出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特征，具有不映不隐的朦胧美。。

拟人～