马祖卡舞曲

祖卡舞曲是一种三拍子的波兰民间舞曲，速度有快、中、慢三种。这种舞曲的特点是每小节的重音常常在第二或第三拍上，加上旋律经常有跳跃的进行，附点音符比较多，但这些只不过是外在的特征，要分辨玛祖卡舞曲，还要从它所表现的波兰民族性格和气质来断定。玛祖卡舞曲其实只是一个总称，它包括有玛祖尔、库亚维克和奥别列克等好几种舞曲，19世纪波兰作曲家肖邦写过五十几首玛祖卡舞曲，显现了一个多采而妙想纷呈的局面，但它们都是用钢琴独奏的。俄国作曲家斯克里亚宾的创作早期受到肖邦的影响，也写了23首钢琴独奏的玛祖卡舞曲，尽得肖邦的神髓，十分动听。19世纪末的波兰作曲家希曼诺夫斯基秉承肖邦的余绪，也写过22首玛祖卡舞曲，但他在旋律与和声方面却表现出近代音乐的倾向，只不过保留了玛祖卡在节奏上的特征而已。
除了钢琴演奏的玛祖卡舞曲外，也有用管弦乐队演奏的，例如在一些芭蕾舞剧里，玛祖卡舞曲却是经常听到的，《仙女们》里也有两首玛祖卡舞曲，作曲者原来是肖邦，是人家把它们改编成管弦乐曲，这些过程上一斯在谈圆舞曲时已经说过，这里就不再重复。在法国作曲家德利布的芭蕾舞剧《葛蓓莉娅》里，也有一首很出名的玛祖卡舞曲，在它的前面有一段场景音乐，由圆号与弦乐先后奏出了非常抒情而悦耳的慢板，于是在简短的引子之后，这首欢快热情的玛祖卡舞曲就登场了。真正为管弦乐队而创作的玛祖卡舞曲还有很多，例如柴可夫斯基的《天鹅湖》第三幕里，为了表现挑选新娘的场面，波兰客人到场时就一首代表波兰的玛祖卡舞曲，从风格上来看，这首乐曲十分豪迈狂放，气氛热烈，和前面提到的肖邦那两首在气质上是大大不同的。
能够代表波兰的民族性格的音乐还有波兰舞曲。波兰舞曲又有人音译为波洛奈兹舞曲，大概这种舞曲起源于波兰民间，因此通常译为波兰舞曲。这是一种中等速度的三拍子舞曲，每小节的重音放在第二拍上，最早的波兰舞曲是用人声唱和用小提琴演奏的，在16世纪的欧洲，波兰舞曲开始流入宫廷，演变成器乐曲，多用乐队合奏，常常用来做宫廷舞会的开始曲，因为它的风格既庄重又华丽，很适合贵族们的趣味。后来巴赫和他的儿子威廉·弗里德曼·巴赫、莫扎特、贝多芬、韦伯和舒伯特都写作这种波兰舞曲，其中有为乐队而写的，也有为钢琴独奏而写。到了19世纪，波兰的肖邦写了十几首波兰舞曲，但大部分都是钢琴曲，其中有一首是钢琴和乐队合奏的，叫《降E大调沉着的行板与光辉的大型波兰舞曲》。