为什么是“一江春水向东流”？

这句话出自李煜的虞美人

原诗：

春花秋月何时了,
往事知多少。
小楼昨夜又东风,
故国不堪回首月明中。

雕阑玉砌应犹在,
只是朱颜改。
问君能有几多愁,
恰是一江春水向东流。

“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。

可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——

“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

因为此词创作于前一个月左右,而李煜死于五月,恰是春季

春花秋月何时了，往事知多少
秋并不是用在何时何地都可以表达哀伤的

并来大好河山如春般秀美却突然逝去
更有失落感
如是秋般的江山
失落感就给人就不是很强烈

秋水在古时应该算是一个有着特定含义的词吧，因为秋水的清澈，常被比作眼睛。感觉也比较静态
向东流，这应该算是个自然问题
春水，给我的感觉是“花自飘零水自流”，春天再美，也不是我的了，作者会不会也有这种感觉呢？

1、对比。春天本来生机勃勃，可是词人却看不到一点希望。
2、风往东边吹，视觉效果。