郭德纲、赵本山、葛优为什么这样火

“郭德纲现象”的出现有它独特的背景，是一种独特的文化现象。首先，它植根于民间，郭德纲自幼学艺，却“大器晚成”，在2005年以前，一直是孤军奋战，在坚持在学习继承相声优良传统的基础上不断创新，历尽艰辛，终归“苦尽甘来”。第二，郭德纲的走红是在我们的经济不断发展，大众的追逐金钱的浮躁心理刚刚开始尘埃落定，开始思考金钱以外的人生意义的特殊时刻；换句话说，就是人们开始认识到我们思想意识形态已经落后于经济发展，我们的文化创意产业的发展已经不能满足我们内心的追求，开始不满，开始重新追寻的时刻，郭德纲向我们走来了。第三，郭德纲的走红，是在文化的一个分支开始的。正当我们为戏曲和曲艺的振兴感到无计可施的时候，郭德纲为我们创造了一个奇迹。
　　相声是中国传统艺术里的一种，深深地植根于民间。而相声承载的是更加厚重的中国传统文化，蕴含了中华文明的族群之根。在旧时代，相声艺人地位低下，三教九流，品味杂陈。新中国建立以后，相声艺术受到国家领导人和众多老百姓的喜爱，可以说有了相当的进步和发展。无论是侯宝林代表的“革新派”还是马三立代表的“传统派”，都受到新时代的感染，针砭时弊，颂扬新生活，塑造有缺点的小人物，贴近普通人的生活。郭德纲从重视继承相声传统入手，坚守剧场互动而走红的。这在经济不断进步的今天，的确是一个奇迹。
　　郭德纲以创新的态度对待传统段子。他创作的相声段子，《我这一辈子》、《西征梦》等更是贴近普通人的生活，充满创造力。他坚持相声的针砭时弊，嘲笑无知，坚持真理的灵魂，他的一出《论相声五十年之现状》，满腔真诚，历陈事实，把台上台下和观看网络直播的观众说哭了。“非得让相声有教育意义、我不服” “现在这个社会，有缺房的、有缺车的、有缺钱的、有缺德的，缺什么的都有，来到这里我给不了你这些个，但这一下午我能保证让你忘记这些个，可以高高兴兴快快乐乐开开心心的！这个年代这样的地方不好找啊。”“相声大腕不一定会说相声！” “相声很注重基本功，但是在中国95%的相声演员在25岁以前都是从事别的工作的。你想这能好吗？” “一批无知的演员、无能的艺术家应该为今天相声的尴尬局面负责任！”郭德纲在自己的博客里写下这样的话：“困苦的年代，我没得到相声界的任何帮助，但我知道，我要用一生维护相声。”

因为他们已经打开了知名度，全国乃至全世界的人都已经知道了他们，而且他们也给人们