与“三一律”相反的戏剧手法是什么呀？

在此我引用两个人的话。
雨果：“西方艺术是理性的艺术，而东方艺术则是感性的艺术”。
我的戏曲史老师：
“三一律”： 认为戏剧“所模仿的就只限于一个完整的亚里士多德在《诗学》中论述了戏剧行动的一致性行动”。文艺复兴时期，意大利人卡斯特尔维特洛对亚里士多德的理论做出自己的解释，提出时间一致、地点一致、情节一致的要求，强调“事件的时间应当不超过十二小时”，“事件的地点必须不变，不但只限于一个城市或者一所房屋，而且必须真正限于一个单一的地点”，只允许写一个单一的故事。他因此被称作“三一律”的创始人。

中国戏曲有一种假定性，既和观众达成一种默契：把舞台有限的时间和空间，当作不固定的、自由的、流动的时间和空间。舞台时间和空间的涵义，完全由剧作者和演员予以假定，观众也表示赞同和接受。时间和空间处理的灵活性使戏曲把舞台的局限性巧妙地转化为艺术的广阔性，这就是戏曲虚拟手法的集中体现。

中国戏曲的四个基本特征：综合性、虚拟性、程式性、写意性。
如果要说表现手法呢，我觉得就可以成为“以梅兰芳为代表的中国戏曲表演体系的虚拟手法”。

只有不拘泥于“三一律”的手法，没有总称。