席殊书屋的特色是什么？

席殊连锁书屋系列访谈
彭：我在一经路上自到书屋附近有很大5－6层的平行住宅构成了书屋的环境。"平行城市"概念其实也代表了你历史观。

张：是的。R.Kaalhaas曾说，今天以前的都是历史。我特认同。大家提到传统，一般的指近代以前，传统一词也是正面的。那么近代以前，传统一词也是正面的。那么近代以后，1949年以后的历史算不算传统？人们对1949年以后的这段建筑历史往往持极端的态度，旧貌换新颜，不破不立。结果要么接受一个全新的东西，要么接受绝对古代的东西，对其它任何东西不感兴趣。这容易造成城市在历史上的割断。雅典就是这样，只认个体文物，然后是新建建筑，结果等于是没有历史的城市里有几个博物馆。对于我的工作来说，对历史不作价值判断，糨们是一种存在。

3. 万能角钢体系·阅读空间与阳台· 自然材料与人工材料·人体尺度

彭：万能角钢这种半成品的使用，保证了这个外地工程的建成质量。

张：在做北京书屋时我们还不太熟悉材料，一开始构思脱离材料，南昌则不是，定材料和构思是同步的。材料定了才能有比较清楚的结构上的考虑，否则比较抽象。而且一个建筑或室内设计，现场加工越少，质量越能控制。

彭：二楼的总计空间很有特点，完全的落地窗，阳光充足，形成了书墙外一个相对舒缓的空间。

张：这块以前是通长的阳台。现在从外面还能到斜的阳台挑梁。特有意思。

彭：书屋外墙没做贴面，保留了原来的水泥砂浆抹面，它和靡砂透明玻璃在一起关系很自然。

张：其实自然的材料在一起，怎么搭都没关系。一块石头一块钢板、一块玻璃，在一起就是不会难受。可附在表面的材料，要人工地去构图设计反而很难。一个很"安静"的设计应该有清楚的逻辑，可材料各自都包含了自身的逻辑。这个逻辑一上来就是力学的逻辑。比如一根竹子是细的，砖一定砌成垛，加工方式改变某些逻辑又形成某些逻辑，建造则要顺应它们。

彭：书墙在人手能及的中国部分摆书, 上下则为储藏。但书墙之间似乎距离不够，当两人以正常姿势选书时，第三人还可通行。但当一个弯身找最下一格书时，第三人通行就难了。书屋已经尽最大可能地安排藏书