日本能剧里面有人化妆么？

杉本博司准确展现了符合这种美学的境界，《影院》不仅是“幽暗”和“明亮”的反差，而且在“幽暗”和“明亮”之中，对应着“无”与“有”的玄思。日本能剧大师世阿弥主张艺术美“九品位”的至高者为“无相”之境，所谓“绝言语，表现唯一妙体的意境之处，就是妙花风”。“妙”，即为“绝”或“绝对无”，缘此，能剧将舞台化为“无”——除了“无布景”、“无道具”外，还有至关重要的“无表情”。因此，日本能剧表演的面具，歌舞伎厚重化妆的脸谱，无非为了降低人们对喜怒哀乐的期待——世界的总表情是千篇一律的“假面”，只有“无”，才能至为大“有”。《影院》延用经典性的对称图式，银幕作为主体，占据视觉的中心——可是它迹近于“无”——盲界透着无限深远的意义。而映衬于周围的剧院景观，却是一种琐碎的“有”。“无”的张力使“有”脆弱，人工饰物似乎随时消融风化。