漫画是写作的一种手段吗

漫画不仅仅是画画。

　　画得好的人很多，可能够成为漫画家的却很少。所以我第一要强调的就是：千万不要单纯为了提高画技而埋没了你真正的在漫画上的天赋。

　　狭意上的漫画主要由三方面组成：编排(50%)，故事(30%)，画技(20%)。故事与画技就不必解释了。那么，编排是什么?

　　编排包括：分格、分镜流程(蒙太奇手法运用)段落安排等。举个例子说吧：现在我们极光有100名成员，假定某编辑给我们一个故事情节，人物、环境全部用图片设定，对白也有了，我们每人都画一篇出来。你想效果会一样吗?肯定不同!有的会很吸引人，有的却会很平淡，甚至有的还会让人看也看不懂。这就是编排的魅力了。

　　那么怎么样才能加强编排的能力呢?其中有不少技法。但最根本的，是条理清楚地说明一个故事。画完之后给一个很懂得漫画和一个不太懂漫画的人看，如果两人都能明白你所表达的故事，那就是说你已经成功地迈出了第一步。

　　如何吸引读者?不断地加入悬念。俗称“甩包袱”。这个包袱要越大越好，越重越好!当读者被带入你所营造的漫画世界时，迫切地想解开“包袱”便成了原动力。

　　每个漫画家的资源都是有限的，要珍情惜资源，表现自己的最佳领域。也就是说，画最适合于你的漫画感觉的漫画。因为只有这样才能最大限度地发挥优势，让你的表现力达到最强!

　　在漫画中选择最具代表性的画面来决定故事的发展。漫画的角色塑造是很重要的。少男派的主角大多是英雄，因而必须是活泼的英雄、义气的英雄、弱者的英雄。少女派女主角有两种类型比较常见：富豪型和灰姑娘型。而男配角可以归纳为逗乐型和冷型。

　　在确定了男女主角、配角之后，展开故事之时要注意角色戏份的多少，千万不要让配角抢了主角的戏。另外，在画面中，人物的构图基本遵循3个原则：左大右小(左边的人物大，右边的人物小)、男大女小、人大大，人小小(角色大的人画得大，角色小的画得小)。

　　说了漫画结构的大致框架之后，我们再回到画技上来。最突出的问题是怎样正确把握人体比例。

　　修炼密诀是：多观察、多练习、多把作品给人看(不要害羞，鸟儿也是常常老着面皮听兄弟姐妹们的狠狠教诲已经老到无以复加