为什么说爱森斯坦是蒙太奇的奠基人

爱森斯坦是电影蒙太奇原理的奠基人,因此享有“现代电影之父”的美称。1925年,为纪念俄国1905年革命,爱森斯坦第一次运用蒙太奇手法导演了影片《战舰波将金号》。这部电影以其磅礴的气势和惊人的独特性,轰动世界影坛。

　　何为"蒙太奇"?蒙太奇(montage)在法语是"剪接"的意思，但到了俄国它被发展成
　　一种电影中镜头组合的理论。蒙太奇基本上是俄国导演发展出来的理论，是由普
　　多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来，然后艾森斯坦也提出了
　　相关性的看法。普氏认为两个镜头的并列意义大于单个镜头的的意义，甚至将电
　　影认为镜头与镜头构筑并列的艺术。至少用远景而用大量特写的连接造成心理,
　　情绪, 与抽象意念的结果。艾森斯坦则受俄国辩证性哲学思维的影响，认为镜头
　　间的并列甚至激烈冲突将造成第三种新的意义当我们在描述一个主题时，我们可
　　以将一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，这就是蒙太奇。

　　苏联电影大师爱森斯坦认为，A镜头加B镜头，不是A和B两个镜头的简单综合，而会成为C镜头的崭新内容和概念。他明确地指出：“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更象二数之积——这一事实，以前是正确的，今天看来仍然是正确的。它之所以更象二数之积而不是二数之和，就在于对排列的结果在质上（如果愿意用数学术语，那就是在”次元“上）水远有别于各个单独的组成因素。我们再回到上述的例子。妇人——这是一个画面，妇人身上的丧服——这也是一个画面；这两个画面都是可以用实物表现出来的。而由这两个画面的对列所产生的‘寡妇’，则已经不是用实物所能表现出来的东西了，而是一种新的表象，新的概念，新的形象。”

　　爱森斯坦遭到了另一种不同的更具有戏剧性的失败。1928 年，他离开
　　苏联，和他经常合作的亚力山大洛夫及基赛在法国住了一个时期。亚力山大
　　洛夫在爱森斯坦的监制下，在巴黎导演了一部名叫《感伤曲》的影片，这是
　　一部短篇的试验性作品，运用极其简单的音响对位法，以画面来说明一部歌
　　曲。他们三人此后离法前往好莱坞。爱森斯坦当时曾计划将威尔斯的小