什么是标题性交响乐？

柏辽兹的交响音乐作品具有标题性的原则。柏辽兹将标题性的原则作为一个重要的美学原则全力贯彻在他的交响音乐的创作中。

在音乐的浪漫主义时期,柏辽兹,此外还有李斯特和舒曼,却是新型标题交响乐的创造者,柏辽兹的《幻想》交响曲则是这类作品中的第一部.柏辽兹的标题性交响曲,用音乐的形象以表达诗与文学的构思,由于结合姊妹艺术的一些因素,因此音乐的画面明晰、情节具体,作品非常具有戏剧化。也正因如此，他的器乐作品创作因为标题性因素的影响而不仅摆脱了古典音乐曲式结构的约束，而且还突破了体裁间的界限，将交响曲与协奏曲、清唱剧等不同形式混合在一起。

“标题交响乐的奠基人”----柏辽兹（1803-1869）法国作曲家，指挥家和音乐评论家。是法国浪漫乐派的主要代表人物。他的作品规模宏大，气势昂扬，具有丰富的手法和复杂的结构，它改变了古典音乐中趋于抽象的、无现实生活内容的程式化形式，使标题性音乐具有情节形象的特点，而且借助文字，向听众解释内容的主要变化，因而被誉为“标题交响乐的奠基人”。
标题音乐可追溯到14世纪的狩猎曲，直至贝多芬的《英雄》（第三）、《命运》（第五）、《田园》（第六）交响曲。但此前的标题音乐仅有标题，而没有帮助听者理解音乐的文字说明。

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http://www.hongxiao.com/dy/Article/jiaoan/gaozhongjiaoan/200610/2695.html
标题性交响乐的诞生--高中音乐教学设计
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标题音乐是指用文字说明创作意图和作品思想内容的器乐曲。“标题音乐”往往与“纯音乐”（非标题音乐）相对应。有的作品只用标题作曲名；有的作品除了标题之外还另加文字说明。
标题音乐的演奏形式多为独奏、重奏、合奏等。
按内容区分有两类，一是戏剧性的，一是描绘自然景物或世俗风情的。
按音乐构思可分为三类，一是情节性的，二是描绘性的，三是哲理性的