关于《三峡好人》的几个疑问

超现实：

　　影片中加了两处超现实的表现方式，观众看的时候或许会觉得莫名其妙，会有种不可言状或者无法理解的感受，其实这种感受正是当下中国很多事情带给大家的反应。
　　韩三明和赵涛同时看见飞碟，他们都没有表情，不惊奇，不呼喊，因为这对他们不重要，他们关心的是自己的生活。
　　飞碟如同国家大事，比如：三峡大坝的建设，十六大的召开，上海市长被抓，奥运会等等都和他们没有关系，眼前他们最重要的是找回自己的爱人，过平凡人的生活，那些大事或许曾经给了他们惊奇的表情，给了他们呼喊的动作，但从没有给他们任何实质的帮助，所以他们会无视这些惊奇，即便是飞碟。
　　超现实部分的处理是贾樟柯对现实生活的怀疑和不信任，这部分的处理和余华的《兄弟》后半部的处理方式有异曲同工之妙，这是被一些人诟病的，也正是我喜欢的部分。
　　我看《兄弟》后半部有种强烈的荒诞、超现实感，但这种感觉又那么真实，不曾脱离中国；这是种高度的抽象形式，我非常喜欢，我坚持认为这部分的处理是影片获得金狮奖的重要原因。
　　这也是贾樟柯超越自我的具体体现。
　　有此处理，获得金狮奖不足为奇。

　　不过相对整部影片类似纪录片似写实的风格，偶然也冒出几个超现实“异类”，也委实会让部分观众疑惑。比如赵涛一出场就看到了远处的UFO灵光一闪，以及最后窗前的钢铁宝塔突然像火箭发射一样离地面而去，包括结尾处韩三明回看着三峡的工地还在拆墙的工人，就看到有人在凌空踩绳漫步。贾樟柯却对自己的这样表现手法，颇有些神来之笔的感觉。“那些UFO、空中漫步、火箭其实都是存在我们生活中的，这么快的生活变化中，有什么事情不能发生！就像电影中建一个县城需要两千年，现在两年就能把它完全改变，把这些祖祖辈辈都生活在这里的人都带走，这难道不是超现实？这种看上去超现实的东西，就是中国现在的现实！”

　　对于会突然冒出来这些奇思幻想，贾樟柯身边工作多年的朋友就表示，“一点不奇怪，了解贾樟柯的人就知道，这就是他的风格，突然就像个孩子似的对着块木头说这个东西能说话多好啊”！