十七岁的单车是同性恋电影吗？

不是。
　　入围第51届柏林电影节竞赛单元，青年导演王小帅执导的《十七岁的单车》被认为是电影节中的一匹黑马，虽未获得正式竞赛奖项，但一座评审团大奖却透露出大家对它的喜爱。
　　《十七岁的单车》故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司提供，每个月扣钱；等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了。
　　年轻人遍寻不着，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来；但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车，最后的结局更是令观众意料不到，印象深刻。
　　电影的故事其实非常简单，但剧情发展引人入胜，赛前在柏林放映时，观众笑声连连，反映相当不错。有许多人会将意大利德西卡(Vittorio-de-Sica)的新现实主义经典电影《偷自行车的人》与《十七岁的单车》做比较，导演王小帅则表示，两部电影同样关注小人物在大社会中的命运，为了生存用尽全力奋斗，对当时的意大利或现在的中国都有其意义。
　　十七岁应该是一个无忧无虑的年龄，但是在影片中我们更多看到的是十七岁人的焦躁和辛酸。看过很久也难以释怀。它陈述了一种生活状态，既是年轻人的，也是城里孩子与外来民工的生活差别。
　　影片的视角和叙述方式很独特，不是中国人常见的，专业的电影人应该在专业角度会对它有更多的说法。我只是觉得它很特别。除了节奏慢有些让我不耐烦外，整体感觉很好。
　　这个电影属于目前流行的写实一族，戏剧性不强，可了劲儿地白描，这派最突出的特点在中国就是说方言，这个电影也说一点。很多地方它与《寻枪》很接近，尤其是自行车与手枪之于主人公的意义几乎一模一样：命根子！丢了就一定要寻找回来。主人公他就那么地轴：不找到他丢的东西就是不回头，似乎这东西才是他的命，生命本身在追寻他物中已经被掩盖和异化。就两个电影中的这个统一性，我想是生活的重压造成了这个局面，还是中国人普遍地不善于客观适度地关照自我生命造成的？我困惑。
　　剧情的几段波折都会让观众为主人公揪心，也有几笔淡淡的黑色幽默。总的来说导演通过电影直逼社会的矛盾；但白描的手法又留下了客观的体味，并且加深了电影的思想深度。