谁知道怕格尼尼小提琴奏鸣曲第12号乐谱

帕格尼尼 第十二号小提琴奏鸣曲

没有延续任何名师的传承，也没有创造出所谓的流派，然而帕格尼尼的光芒至今依然闪耀！由於他那超凡入圣的惊人表现，在当时宗教势力兴盛的环境下，常被人视为魔鬼的化身，甚至因而导致他死后多年仍不得下葬的奇特状况。

帕格尼尼对后世的影响绝非仅只於小提琴的发展。李斯特因为听到他的演出而下定决心苦练钢琴，以成为钢琴的帕格尼尼为努力目标。舒伯特则表示自己彷佛听到天使的歌唱。而舒曼、布拉姆斯及拉赫曼尼诺夫更不约而同地以帕格尼尼作品一号的随想曲中第二十四首的主题，另外谱写出不同型式的乐曲。此外他亦曾慷慨解囊资助过年轻的白辽士。

至於在小提琴方面，由於他实在太过人的天赋，因此不仅未经制式过程学习，更创造出许多前所未见新颖的演奏技法，如：左手拨弦及双泛音等。同时他会将琴弦拆下剩一或二条，却依然奏出炫丽的曲调。然而这在当时可是受到许多同行的诋毁与攻击。所幸法国人的敏感度还算不错，终究懂得吸取新的事物，使得法国学派至今在小提琴学习上仍占有重要地位。但是在德国方面则因为史博强烈的敌意，似乎阻碍了该地区的进展。

不同於一般对於小提琴奏鸣曲应有的概念，即小提琴与钢琴间是平等而钢琴亦有许多发挥的空间，在此全然以小提琴为主。同时在曲式方面看不到其他地区已发展完备的奏鸣曲式，也没有以多乐章来构成。帕格尼尼的作品2号与3号分别各有六首奏鸣曲，此曲即为最后一首。乐曲一开始是抒缓而优美的曲调，继之而来的是转为大调并以三度双音所构成一段快活的音乐。接下来速度不变，但又转入小调，除了快速的音阶、琶音进行外，在此将听到一串左手拨弦的乐段。之后乐曲再度回到头上，一直进行到愉快的双音结束为止。
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