4大须生是哪4个啊？

余叔岩 谭富英 马连良 周信芳

大约在20世纪20年代，京剧史上产生了以“余、言、高、马”为代表的四大须生。即：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良。

后，高庆奎因嗓疾而渐退舞台，余、言于40年代先后去世，“四大须生”的提法随即有所变化，“马、谭、杨、奚”的称谓在民间广泛地流行起来。即：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。

就历史地位和艺术成就而言，前后四大须生中的七位艺术家应该是不分彼此的（特别是就目前唯一能作为实物参照的声音资料来看），至少是各具特色，各有长短。至于排位上的差别甚至厚此薄彼的观点，也只能是后人的一厢情愿。

马连良 （1901年-----1966年），北京人。先学武生，后学老生。他吸收谭、余等派艺术之长，结合自身条件，经过长期的舞台实践，发展成为独树一帜的“马派”表演风格。他的唱功，嗓音圆润，唱腔巧俏、清新；念白讲究韵味，吐字清晰，节奏鲜明，潇洒飘逸，贴近生活；做功在程式与生活之间不显露任何不协调的痕迹，极其自如随意。表演中的身段动作，都内含着坚实的武功根底。代表剧目有《借东风》、《甘露寺》等。
谭富英 （1906-1977）又名豫升。谭鑫培之孙，谭小培之子。十二岁入富连成科班，受业于叶春善、蔡荣贵、雷喜福等人。1923年出科后，曾与碧云霞、雪艳琴、苟慧生、尚小云等合作。1934年以后始组班领衔主演。他是继马连良之后，成就卓著，舞台生涯最长的老生名家。谭富英嗓音明亮甜润，如在《四郎探母》、 《大保国·二进宫》、 《桑园会》、 《失空斩》等戏中，演唱游刃有余，尤其是[快板]的演唱吐字清晰，快而不乱，更见功力。他的武功基础深厚， 如在《战太平》、 《南阳关》、 《定军山》、 《阳平关》、《武昭关》一类文武老生戏中，表演颇具谭门本宗和余派的神韵。他后期在《将相和》、《赵氏孤儿》中对荫相如和赵盾的表演， 细腻传神，动人心魄。特别是在表演#相如“渑池会”扑油鼎时的甩发、吊毛和身段干净利落，将人物临危不惧的神态表现得淋漓尽致。“赵盾花园祷告”一场戏中的大段二黄唱腔，悲怆激越，感人肺腑，充分展现出谭富英精湛的表演技艺水平。

杨宝森 （1909一1958）字钟秀。原籍安徽合肥。曾拜陈秀华、鲍吉祥为师，学余（叔岩）派。后带艺搭班入斌庆社科班。出科后