伊凡的童年 剧情

布谷鸟不见了——《伊凡的童年》

塔可夫斯基接受《伊凡的童年》的任务可以说是受命于危难之际，当时另一位导演已拍摄到一半，因影片质量遭到普通质疑，被勒令停拍。他不仅要推倒全部重来，本来就捉襟见肘的拍摄资金也只剩下了一半。对一位刚出校门的新手来说，压力不言而喻。然而，他却以超强的自信决定要以自己的方式来完成这部电影。为此，不惜与原作者博戈莫洛夫发生剧烈的争执，他直言不讳对那位大名鼎鼎的小说家宣称：电影与小说同样具有自己的创作个性。言下之意：影片虽然改编自你的名作，但你也不该过多干涉我的工作。如果照搬原小说的故事情节也许可以拍摄一部不错的描写卫国战争中一位小侦察兵英勇事迹的故事片。但塔可夫斯基认为这样做的话违背了他的电影美学原则，在他看来，线性的叙事逻辑就象几何定理的证明一样生硬、令人乏味，他提倡的是一种诗的逻辑，用诗的联接与推理让电影成为最真实、诗意的艺术形式。

影片从梦境开始，以梦境结束。在第一个梦中，伊凡快乐地追逐着蝴蝶奔跑在原野上，他看到一只布谷鸟，惊喜地指给母亲看。他甚至可以腾空而起，飞翔在树林山丘之上。然而当他从一派诗情画意的田园风光中醒来却发现自己躺在破旧的磨坊中，清醒后他很快意识到必须立即转移，否则可能落入德寇的魔瓜。来到磨坊外，满目皆是经战争摧毁后留下的凄惨景象，这时才进入影片的现实部分。伊凡不是传统意义上为国捐躯的小英雄，他既不是机智勇敢、洋溢着乐观主义精神的小兵张嘎，也不是为崇高的革命事业英勇献身的董存瑞。他只是一个被战争扭曲了心灵，丧失了孩童所特有的气质与性格，取代的唯有刻骨仇恨的十二岁小男孩。影片中最令人心痛的就象塔可夫斯基所言：伊凡在做打仗的游戏，他不是部队的骄傲与宠儿，而是他们的痛苦。伊凡彻底被战争异化了，变成一个不能容身于正常的生活环境之中的怪物。对他来说，战争永远不会结束，他将永远战斗下去。牺牲或许对他是一种解脱，死亡比周围人对他的怜爱更是他需要的。在他眼里，现实与梦幻已没有区别。当他翻阅丢勒的版画《启示录四骑士》时，他将画中凶神恶煞般的骑士看作现实中的德国侵略者，艺术的虚构与真实的现实在他概念中完全是一回事。影片的主题从简单地歌颂英勇无畏的苏联小英雄深化到了控诉战争对人类心灵造成严重的伤害。萨特对影片的盛赞是众所周知的，他在写给意大利《团结报》讨论《伊凡的童年》的长信中讲到影片更深层的主题