放花无语的含义

画堂春 秦 观
落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归！
柳外画楼独上，凭阑独捻花枝。放花无语对斜晖，此恨谁知？

秦观的《画堂春•落红铺径》是一首春归伤怀之词，其在情感的流露上没有一般的伤春词作那么一股断肠长恨般的呼号，而是有着一种纤柔婉约的特点。
通读全词，可以感觉到词人的情感大体上经历了这样一个过程。
一、“落红铺径”伤春归
词人首先从自己的所见所闻写起，从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏，到杏园花残、杜鹃啼叫。句句写景，句句也都写了伤春之情。而这种伤春之情，却是几分无奈中又有着几分平和。你看，词人写春归之景，都避用浓重之笔、鲜明字眼。写“落花”只是“铺径”，写春“水”只是平池，写“小雨”只是“霏霏”，即使写“杏园”用了“憔悴”二字，表明春日之已去，但也并不是“落红无数”“狼藉一园”的残状，写“杜鹃”，也只是用了一个“啼”字，并不像“杜鹃啼血”“子规声断”那样悲惨。正如周济在《宋四家词选•序论》所言：“少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔。”
“无奈春归”，直抒胸臆，总括上片。情不自禁地流露也了对于春日归去的那一番无可奈何之情。
二、“独捻花枝”惜春归
于写景之中，已见词人手法的纤柔婉约，于下片的“柳外画楼独上，凭阑独捻花枝”二句的写人中，则更可见出词人的这一风格。这一句，大约是化用于冯延巳的“闲引鸳鸯香径时在，手挼红杏蕊”二句。在通常的词作中，“独上”“凭栏”之后，不是“望断”，就是“肠断”。而在秦观的笔下，是一个“独捻花枝”于 “柳外画楼”之上的形象。“柳外画楼”，是多么的富有情趣，如果能留住美好春光，那将是多么的让人惬意、欢欣！于是，便反复地“捻”着手中的花枝，不愿轻易抛去。也许，在词人的心中，把持了这一枝花，便是把持了整个的春天。是啊，词人于这一“捻”字中所寄托的情感，有多少言语才能表明，又有多少言语能够表明？
把惜春之情，寄于不经意的一个行为之中，可谓含蓄蕴藉。
三、“放花无语”任春归
尽管词人对于春的归去大为伤怀，大为怜惜，可最终却是“放花无语对斜晖”。这是怎样的一种举动，又是怎样的一种情感呀!——多数词作