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还是说到冲进场刺杀刘松仁的戏，他说和语言关同样困难的是拔刀时的状态。而我却觉得，他为这个沉重的戏和角色付出这么多，出戏也许会变得困难。他用他不连贯的普通话描述了“戏剧狂人”的厉害之处：
　　“出戏入戏，是一场控制、主宰、玩弄感情的游戏，而不是它玩弄我。虽然这个电影很沉重，但沉重归沉重，我也能控制得好，没有抽身不出来的那种感觉。但我演的是百分百地投入，这是我一般的状态。（因为）后果是我能看出来的，（这）让我从这个戏、这个人物中得到的东西不只是演技这些（提高）。演技只是一小块，（它不只是）我谋生的伎俩，或者是我的兴趣。我只对这个戏感兴趣。”
　　既然说起了演技，谢君豪就提到了《榴莲飘飘》里的“爸爸”角色，和《细路祥》中的那个棺材铺老板，这是令他印象最为深刻的两个小人物：
　　“演的最高境界就是不演，他们没什么对白，喝奶茶（的样子），多好的演员都演不过他。要说（演技）好，很多人都很好。但是我感觉抓不住的就是这些（不演的状态）。人家在‘独孤九剑’，你还是（传统的）‘华山剑派’，怎样从‘华山剑派’过渡到‘独孤九剑’呢？（演）棺材店老板（的），你让他演其他的就不行了。”
　　他的第一本书叫做《跳进人间烟火》，所以很多人认为他的才情来自于他本不食人间烟火的心，所以他34岁当影帝，年岁轻轻的时候结婚生女。我们都以为所有的名利似乎都只是他跳进来后飘过的云烟，他却假装自责：“我没有好好利用得奖带来的作用，因为我这个人实在喜欢顺其自然，所以依旧以演舞台剧为主咯。”
　　1993年的香港话剧团虽然也有观众，但没有多少商业性，更多的还是有文化味道的剧目。谢君豪在在话剧舞台上被导演找去拍电影，因为有之前十几场话剧演出的底子，他在95年拍电影时根本不用看剧本，只要把舞台上放大的音量缩小就好了。影片拍完后没有公映，一直到1997年，放映的戏院才慢慢从一家增加到两家。拿奖之后，他又在商业剧团重演了这部令他声名鹊起的戏——《南海十三郎》。
　　“现场感是一种连贯的东西，它要求观众跟着演员走。无论是电视剧、电影，还是舞台，都要有（给观众带来）不同的乐趣。电视是这样可以给人长期的乐趣；舞台，同一时间，同一个晚上，演员在演出时，要不断地和对手、和观众产生一种微妙的关系，在剧情的基础之上，（只要是）在剧场发生的事，观众只有共同参与，他们是一部分