隋唐之后文体吟咏主角的变化

唐代诗人大大拓展了诗歌的题材范围。举凡朝政得失、国家兴衰，将相贤愚、战事胜负，宫廷歌舞宴饮、民间渔樵耕织，官吏的诛求贪婪、民生的哀怨疾苦，中外的通商聘问、边塞的祭神牧猎，山河景观、田园风光，琴技棋艺、书理画趣，皆入诗题；从济苍生安社稷的雄心，致君尧舜立功边陲的壮志，到隐居山林的闲情，求仙奉佛的诚意，乃至饯别送行思亲怀土的离愁别恨和沦落不遇的牢骚怨愤，均可抒发。可谓各种题材无所不有，既有揭露社会矛盾的重大主题，也有悲欢离合的家庭琐事。通过唐诗，我们可以窥见唐代社会的全貌。唐诗已经成为我们今天研究封建社会历史情况的宝贵资料。

初唐九十多年，诗人从宫廷官吏逐渐扩大到一般寒士，诗歌的题材内容逐渐扩大，从宫廷台阁走向关山与塞漠，诗歌的风格从齐梁的绮艳逐渐走向开朗明丽，形式上逐渐固定了五言律诗的格式,七言歌行得到进一步的发展

盛唐以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派，歌颂山水田园的静温，抒写隐逸生活的情趣；以高适、岑参为代表的边塞诗派，侧重描绘雄奇壮丽的边塞风光，抒发边塞战士不畏艰苦、英勇报国的英雄气概，他们都是盛唐诗坛上的重要流派。

中唐后期出现了唐诗的第二个高峰。以白居易、元稹为代表的新乐府诗人，继承杜甫诗歌的现实主义精神，把中国诗歌的现实主义传统推向又一个新的高峰。以韩愈、孟郊为代表的韩孟诗派，通过个人的悲惨遭遇来反映现实的黑暗，在艺术上则追求奇崛险怪的诗风，着意追求晦涩冷僻的语言，可谓自成一格。直接受到韩孟影响而又能大胆创新的李贺，以其丰富奇异的浪漫主义作品，在当时诗坛上独树一帜，放出异采。刘禹锡则以他清新明丽的民歌体创作和沉郁苍凉的怀古诗，在中唐诗歌史上占有重要地位。

晚唐（文宗开成元年836——昭宗天佑三年906），约70年，这是唐诗的夕阳晚照时期。
这个时期政治形势恶化，人民生活更加贫困，文学创作也出现了不同的倾向。皮日休、杜荀鹤等人继承新乐府诗人的创作传统，反映民生疾苦，取得了一定成就，但艺术上缺乏独创性，“依人作计终后人”，因而在当时影响并不大。在诗坛上占据显要地位的是李商隐、杜枚等人。李商隐、杜牧人称“小李杜”，他们都具有忧国忧民的思想，感慨于盛世之不再来，诗中充满了迟暮黄昏的梦幻情调。杜牧的抒情写景诗清新俊逸，李商隐的爱情诗深情婉曲，对后世影响较大。同时，