试比较钱钟书和张爱龄笔下描写的男性和女性有什么区别

必须承认钱钟书先生确实是一位描写女性的高手，他为我们提供了40年代中国中上层知识女性的众生相，具有鲜明的特色。与同时代、同样描写女性的作家张爱玲相比，钱先生对女性的描写是站在一个较高的视点，对其人性的弱质和人性困境进行揭示，是一种有间距的、自上而下的观照[10]。张爱玲则更多地以作品中的女性形象全面揭露传统旧思想对女性戕害，她已然着手反思女性自身的问题（如《倾城之恋》的白流苏，《金锁记》的七巧），女性的弱点，她看在眼里，她理解她们，她把根扎在最低处，从这里长高，高到可以俯视女性的悲哀，但并不高高在上，她与她的人物同在[11]。
　　在张爱玲“冷冷的成熟”里，我们感到的是字里行间的她的温暖，她会指出女人的种种缺点：小性儿、矫情、眼光如豆、狐媚、猜疑……即使受了现代教育也改不了这些坏习惯。但是她理解、宽容甚至爱她们的弱点。因为她也是女人，她还是爱她们的。而作为男性作者的钱钟书，则对自己笔下的女性人物及缺点毫无迁就、宽容之意。他以自己所特有的冷峭、刻薄的风格，对几乎所有的女性角色极尽挖苦、讽刺，有时近乎冷酷的残忍。这常常使女性读者非常反感却无奈。而钱先生则与男性读者在这场由作者单边挑起的虚拟的性别大战中共同玩味并沉醉于这无血腥的残忍，秘密传递这纸上推演的不战而胜的欢悦。——这一切，很容易使我们对这些女性形象的理解趋于平面化、浅直化，也就容易影响我们对小说内涵的深度体验。
　　理性地阅读、分析钱钟书先生的小说，通过诸多几乎被“妖魔化”的知识女性形象，我们还是能体察到钱先生对旧中国知识女性的观照，即使这观照是有间距的、情绪化的。钱先生笔下的知识女性如苏文纨、孙柔嘉、汪太太、爱默、曼倩等，应该说都是女性中的佼佼者，她们或漂洋过海，求学西方，或投身高等学府，苦心修学。她们拥有骄人的学历和令人羡慕的经历，她们还拥有漂亮的容颜，本该大展鸿图，有所建树。然而，主流社会中根本没有她们的席位，占据席位的是三闾大学的乌合之众（道貌岸然、老奸巨滑的好色之徒高松年；满口仁义道德、满腹男盗女娼的无耻文痞李梅亭；外形木讷、内心龌龊、伪造学历、招摇撞骗的假洋博士韩学愈；依附官僚、谋取职位、结党自固的汪处厚；专事吹拍、浅露猥琐的势利小人陆子潇、顾尔谦）和爱默客厅里的茶客——所谓的社会各界老牌名流以及庸碌的才叔们（他们都是那个男权社会的代表）。在男权社会里，女人无论如何优秀、如何