帮忙找一下资料?

外国动画对中国动画的冲击与对策： 2007-03-16 17:29:00
大 中 小
三.外国动画对中国动画的冲击与对策：

比较明显的冲击始于上世纪80年代中期，具有高度成熟工业机制所制作出来的国外动画开始进入中国内地的时候，实际上已经在本国以及国外收回了成本，当这种具有完善的工业机制的创作程序所制作出来的动画，吸引了大量人群的眼神。国产动画的危机开始出现了。先前的过分强调艺术性和没有完善的工业机制做后盾的弱点彻底的暴露在了日本以及欧美动画的眼前。这一切使我们意识到我们要

1.高科技手段要合理运用。

目前美国大量存在的高科技、高投入、高产出的“动画大片”的发展模式时时都在吸引着中国动画制作人的眼球。然而他们去忽视一个中要的实际自身定位问题。哪一种发展模式更能适合中国动画的发展才是他们要不断摸索的任务。有人要模仿《蜡笔小新》的中国化创作想必也是这个问题没有处理得好。目前日本的动画行业相对来说已经很成熟，他们有效的避免高科技、高投入着仪模式，而是独创自己特有的创作/制作/发行/授权/代理产品设计/生产/销售等各环节都有专业公司承担的模式，前景也是一片光明。而处于初级阶段的我们可能还要自己承担多个环节，正如蓝猫模式。学习和借见他们好的一方面避其弱项认识我们必须要意识到的。

2：想像创造能力的拓展

中国动画题材多是充满童趣的动物故事、神仙传说。动画是一个充满幻想的世界。想像力、创造力表现在对影片故事的构架上、情节的编排上、人物造型的设计上，影片的背景刻画上等等艺术创造上。其实美国的动画创作有许多是借鉴它国的故事原型，进行动画再创作，如《灰姑娘》。在动画的创作空间上宽容度大，动画的内容也就丰富多彩，就能吸引大众。同样日本的许多动画创作也借鉴它国的故事人物原型，如《七龙珠》中的孙悟空，完全是日本人的重新创作的形象，与《西游记》里的孙悟空完全是两个人、可是日本人就根据孙悟空这三个字，创作了一系列的龙珠传奇，而且受到了大众的喜爱。那么中国动画可否走出那个影响他多年的传动文化的“阴影“呢？

3：观念突破思维定势

中国动画片“教化”意义被过分强调。娱乐性的丧失使动画由大众走向小众。对象主要是小