《水鸟》 艾青

在枪声里，一只水鸟“在惊怖中逃逸了”，“另一只挣扎在受伤的痛苦里。”

　　面对这样一个题材，如何把它写成一首好诗呢？不同的人可能有不同的思考，也就可能有不同的处置，诗成之后的效果也就会不同。

　　我们来看艾青是如何来写这首诗的。

　　前两句是写两只水鸟所处的环境，以及惊飞、受伤的原因。

　　“两只水鸟浮动在水边／乌篷船里发出了枪声”。

　　两句诗，干净利落地交待清楚了。而后，写两只水鸟的不同遭遇：

　　“一只在惊怖中逃逸了／另一只挣扎在受伤的痛苦里”。

　　两句诗，点明了两种结果。可以说，这前四句诗是一种铺垫，是为后面的重点刻划作准备。下面是诗人刻划的重点。诗人集中笔墨刻划那只受伤的水鸟是如何在痛苦里挣扎的。

　　“它的翅翼无力地拍着水面／又迷乱地飞了几圈／才慢慢地向上举起／终于朝江岸的岩石／与丛林间飞去……／／此刻／它在岩石的隙缝间／用自己的嘴抚自己的创伤／在寂寞的哀鸣里／期待着伴侣的来临”。

　　写到这里，诗结束了。在诗中，诗人没有对枪打水鸟事件作出评论，也没有对那只受伤的水鸟表示什么态度，当然，对那只“在惊怖中逃逸了”的水鸟，更没有说什么。诗人只是写了这么一件事，着重刻划了那只受伤水鸟的痛苦情景。

　　整首诗，写得非常简明、凝炼，毫无拖泥带水之感。

　　凝炼，是诗的一项重要要求。当然，像小说、散文等文学样式，都要求凝炼，但诗的凝炼要求则更高。从这一点讲，诗是最高的文学样式，可以说，诗是文学中的明珠。

　　艾青在自己的创作中，对凝炼的要求是很严的。在他的不少诗作中，都达到了炉火纯青的地步，增一字或减一字，都会伤害原作。因为艾青对诗的凝炼有深切的理解，可以说，凝炼关系着诗的生命。

　　我们来听听艾青的见解：

　　“尽可能地紧密与简缩，——像炸弹用无比坚硬的外壳包住暴躁的炸药。”（《诗论》）

　　“不要故意铺张，——像那些没有道德的商人，在一磅牛奶里冲进一磅开水。”（《诗论》）