什么是音乐中的主导动机,固定乐思,主题变形

主导动机（即固定乐思），在柏辽兹的《幻想交响曲》，提供了一个代表所爱的人的“固定乐思”，是作品中的一段主题旋律，代表着恋人的形象，它以不同的形态贯穿于整部交响曲的每个乐章，形象生动地揭示了在不同情境下青年艺术家的心理与情绪变化。经过几个乐章的发展变化，成了“主题变形”手法，而“主题变形”又在李斯特、瓦格纳的作品中得以延续。
主导动机（即固定乐思），原意上：固定意念或者固定构思，或者指格言主题，即在乐曲中多次出现的基本主题和变形，并带有明确的象征意义，可以用文字加以标示或者说明。
　　主导动机（Leitmot?v）与固定乐思（idée fixe）虽然结构意义不同，但其表现功能，尤其在标题音乐中，几乎等同。
　　以柏辽兹《幻想交响曲》作为个例，很显然，一个潜在的动因，就是这部作品带有浓厚的自传性意味，也就是它本身就比较情节化地写出了作曲家自己痛苦的爱情生活经历，同时，也比较充分地反映出他的同时代青年人的精神世界。
如果说，其中的主导动机（固定乐思），所象征者就是柏辽兹意念中情人的形象，因而充满着浓郁的浪漫主义幻想色彩，那么，柏辽兹力求通过这一音响化了的主导动机（固定乐思），来表现出文学作品中所描写的那种生动、具体的艺术形象，则促使音乐与文学在表现方式上得以靠近。同时，也给纯器乐的体裁注入了具有明确指向性的因素，从而赋予纯器乐的题材以更多的具像性质。
“主题变形”：一个动机变形成不同的主题，在李斯特的交响诗中，内部包含了奏鸣曲式的散布逻辑结构，还广泛运用传统动机发展手法，通常集中于单主题的展开与变形处理，并将其贯穿于整个交响诗中，也即 “主题变形”。这种“主题变形”手法在柏辽兹的《幻想交响曲》中已经以 “固定乐思”的方式出现，而且和瓦格纳乐剧所运用的“主导动机” 非常相似，李斯特在此综合并发挥了交响性的思维。

主导动机：大型音乐作品中,用以象征某一特定人物、境界、事物或概念等的动机或主题。每当这一人物(或境界等)再出现时,其主导动机亦反复出现,有时其节奏或音程略有变动。

固定乐思是主导动机的另一种叫法。

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