有谁知道哪些中国作家受到了菲利普·苏波的影响？

菲利普·苏波(Philippe Soupault)，是超现实主义诗歌的创始人之一。他是在阿波利奈尔的提携下走上文坛的，阿波利奈尔帮他发表了处女作，并把他推荐给布勒东，后来他又遇到了阿拉贡，于是这几个人扯起了超现实主义的旗帜，在文坛上大闹了一番。他与布勒东合作的《磁场》是超现实主义理论的首次实践，在当时影响极大。此后，他又单独写了《水族馆》和《风中玫瑰》等，这些都是典型的超现实主义作品，不讲逻辑，也无情可抒，只机械而“自动”地记录潜意识的活动，如同梦呓，令人不得而解。
苏波的思想复杂而矛盾，他曾宣称世上没有文学，却又创办了一个名叫《文学》的杂志；他大肆宣扬超现实主义，却又说他之所以写宣言发声明是因为无话可说；他狂热地参加超现实主义运动，却又不愿意因此而牺牲某些友谊，毁灭心中的某些偶像，他对英俄的一些浪漫主义和现实主义作家一直怀有崇高的敬意。所以，妥协性和折衷主义自然而然地反映在他所主持的几个刊物如《新写作》和《欧洲杂志》上。1922年，他退出文坛上的论争，开始外出作长途旅行，回来后作《我们去西方》一书。这本旅行诗集虽然有记实因素，但仍带有强烈的超现实主义色彩。直到1929年他正式宣布与超现实主义决裂后，其作品的题材和风格才发生了根本性的变化。他开始在诗中用抒情的笔调表现爱情的痛苦和欢乐，揭示人类面对死亡和衰老所产生的种种神秘的忧虑，诗中出现了一种广阔感和庄重感。
苏波经历了两次世界大战，如果说第一次世界大战暴露了法国当权者的怯懦、自私和虚伪，给整个法国蒙上了一层死亡和失望的阴影，从而在很大程度上促使苏波参加超现实主义运动，以发泄自己内心的愁闷和愤怒，那么，第二次世界大战造成的动乱和惨景以及他当记者所接触到的严酷事实则使他意识到诗歌和小说的局限，于是，他以后更多是写论文、专著、报道乃至名人传记。他的一生并非如某些论家所说，荒废在政治动荡和文学动乱之中，而应该说，作为一个思想深刻、思维活跃的作家，苏波一直在关注和参与他所处的那个时代所发生的一切变革。