如何理解：电影是生活的渐近线

电影是什么？在电影诞生以来的一百多年里，人们一直众说纷纭。安德烈•巴赞说 “电影是现实的渐近线”，克拉考尔说“电影是物质现实的复原”，卡努多说“电影是第七艺术”，阿斯特吕克说“电影是自来水笔”，戈达尔说“电影是每秒二十四格的真理”，刘呐鸥说“电影是眼睛的冰淇淋，心灵的沙发椅”……而今天，我们电影局的官员却不落窠臼地回答：电影是“黑匣子大使”。（广电总局电影局副局长张丕民在接受有关“2006北京•日本电影周”的记者采访时如是说）。无疑，这样的回答给刚在北京落幕的这次活动做了一次虽然直白但不无精确的定义。
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??安倍晋三上台之后，一度料峭异常的中日关系悄然转暖。政治一搭台，文艺就开始唱戏，这是国家交流间屡见不鲜的惯例。这次，在世界影坛拥有相当地位的两个亚洲电影大国之间，电影这个“第七艺术”当仁不让当起了大使。安倍前腿刚离开北京，日本电影周后脚就高调而来――包括黑泽明的《椿三十郎》、山田洋次的《黄昏清兵卫》在内的11部不同风格的影片，在北京电影学院和中国电影资料馆同时进行隆重展映。一同而来的还有导演筱田正浩、生野慈朗和女演员药师丸博子、松坂庆子等人。这次活动的开幕，距“2006中国文化节”在东京开幕仅仅只相差一天。两个礼仪之国的礼尚往来，反应之快，让人惊异。这次的影展享受的规格之高，也是最近几年电影活动中比较少见的景象。不但有张艺谋和韩三平等电影界名人捧场，有田壮壮、霍建起等和日本有着深厚渊源的中国导演和日本客人相谈甚欢，更有日本驻华大使宫本雄二和中国驻日大使王毅分别发来“一唱一和”的贺词，前者说，“这是一个通过日本电影促进相互理解的大好机会”，后者说“电影作为视觉文化艺术，是增进两国人民相互了解与友谊的重要手段”。在电影周主办方向观众免费发放的精美的宣传册上，两位大使露齿而笑的感染力，也并不亚于日本第一美女松阪庆子在交流会上的温柔含笑；至于那两幅在前言部分一左一右并肩而立的“故宫”和“富士山”照片，仿佛在身体力行着“一加一大于二”的“蒙太奇”理论，带给人们不尽的遐想。
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??纵观全部的电影文本，也充分显现了这次日本电影周的大使功能，它所彰显出来的政治含义实在要远远大于它的艺术价值。11部作品虽说风格迥异，种类繁多，既有有日本“电影天皇”之称的已故大师导演黑泽明的旧作，也有刚出茅庐的新秀女导演安